Bach'ın La Minör Keman Konçertosu BWV 1041, yalnızca kopyacı el yazmalarıyla değil, aynı zamanda bestecinin kendi elyazısıyla kaleme aldığı solo ve tutti partilerini içeren korunmuş bir orijinal partiler setiyle günümüze ulaşmıştır. Henle baskısı, özellikle birinci bölümdeki kesintisiz on altılık notalar nedeniyle sayfa çevirme zorluğunu giderecek biçimde tasarlanmış katlanır solo partiyle öne çıkmaktadır.
La Minör Keman Konçertosu BWV 1041, Bach'ın üç keman konçertosu arasında en iyi belgelenmiş olanıdır. Eser yalnızca Bach'ın ölümünden elli yılı aşkın bir süre sonra hazırlanmış çeşitli kopyacı el yazmaları aracılığıyla değil, aynı zamanda solo partisi ve tutti partilerinin bir bölümünün bestecinin bizzat kendi elyazısıyla kaleme alındığı, iyi korunmuş orijinal bir partiler setiyle günümüze ulaşmıştır.
Köthen döneminde ya da Leipzig'deki ilk yıllarda bestelenen bu konçerto, Vivaldi'nin konçerto şablonunu bilinçli bir özgünlükle dönüştüren Bach'ın ustalığını sergilemektedir. Birinci bölümdeki kesilmez on altılık notaların yarattığı teknik güçlük ünlüdür; Henle baskısı bu sorunu, bölümü sayfayı çevirmeden icra etmeye olanak tanıyan bir katlanır partiyle çözmüştür.
Eserin özgünlüğü, orijinal partiler setiyle doğrulanmaktadır. Bach, konçertoyu aynı zamanda Do minör'e transpoze edilmiş bir klavsen versiyonu olarak da düzenlemiştir (BWV 1058). La Minör Konçerto, yaklaşık 15 dakikalık icra süresiyle yaylı çalgı öğrencileri için başlangıç düzeyinde üstün bir eser sayılmakta ve uluslararası müzik eğitimi sınavlarında (ABRSM vb.) sıkça yer almaktadır.
la minör Keman Konçertosu BWV 1041 bize, hepsi Bach'ın ölümünden 50 yıldan fazla zaman sonra hazırlanmış çeşitli kopyaların yanı sıra, iyi korunmuş özgün partiler hâlinde de ulaşmıştır; bunlarda solo parti ile tutti partilerinin bir bölümü bizzat bestecinin elinden çıkmadır. Yazı karakterine bakılırsa bu partiler 1730 dolaylarında hazırlanmıştır; ne var ki bu, konçertonun da ancak bu sırada oluştuğu anlamına gelmez. Üslup olarak eser, Vivaldi'nin konçertolarına aşinalığı varsayar; dolayısıyla Bach'ın Weimar'daki faaliyetinden (1708–1717) önce bestelenmiş olamaz. Olağanüstü yoğun müzikal dilinin yüksek olgunluğu ise daha çok görece geç bir oluşuma, yani Köthen'e ya da erken Leipzig yıllarına işaret eder.
Ana kaynak (Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Mus. ms. Bach St. 145), asıl nota metni bakımından açık ve hemen hemen hatasızdır. Buna karşılık solo partideki artikülasyon işaretleri çoğu kez üstünkörü yazılmıştır ve kesin bir karara direnç gösterir. Bu özellikle ikinci ve üçüncü bölümler için, ama en çok sonuncusu için geçerlidir: Üç sekizlik gruplarının üzerindeki bağların her seferinde tüm gruba mı, yoksa yalnızca ilk iki notaya mı ait olduğuna kesin biçimde karar vermek neredeyse olanaksızdır. Dinamik işaretleri yalnızca ripieno partilerinde bulunur ve piyano indirgemesine işlenmiştir. Parantez içine alınmış işaretler kaynaklarda eksiktir ve editörün gerekli eklemeleridir.
Eklenen keman partisi, partisyonun nota metnini izler. Yalnızca istisnai olarak, partide, partisyonda bulunmayan çalış tekniği gerekçeli bağlar parantez içinde eklenmiştir. Son bölümün, Bach'ın kısaltarak yazdığı 106. ölçü vd., Ferdinand David ve Joseph Joachim'den bu yana alışılmış çalış biçiminde verilmiştir; bu sorunun ayrıntılı bir sunumu Neue Bach-Ausgabe'nin Eleştirel Rapor'unda bulunabilir.
Kaynak malzemesini nazikçe sunduğu için anılan kütüphaneye teşekkür ederiz.
Danderyd (İsveç), İlkbahar 2000 — Hans Eppstein
Birçok müzisyen için o “tüm müziğin Alfa ve Omega'sıdır” (Max Reger). Operalar dışında Bach, çağının her topluluğu ve türü için başyapıtlar besteledi. Eser kataloğu — St. Matthäus ve St. Johannes Passion'ları, Goldberg Varyasyonları, Brandenburg Konçertoları ve yüzlerce eşsiz kantat dâhil — neredeyse 1.100 girdi içerir. Mühlhausen ve Weimar'da orgcu olarak başlıca org besteleri, konçertolar ve oda müziği yarattı. Daha sonra Köthen'de saray müzik direktörü ve onlarca yıl Leipzig'de kantor olarak çoğunlukla dinsel vokal besteler ve klavye eserleri yazdı. Geç dönemdeki kontrpuan açısından karmaşık besteleri, sonraki kuşakların kompozisyon üslupları üzerinde muazzam bir etki bıraktı.
