Kronolojik olarak düzenlenmiş bu iki-el piyano parçası seçkisi, yalnızca Schubert'in "küçük" vesile eserleri içinde tür ve tekil parça çeşitliliğini değil, adeta yaşamını da —O. E. Deutsch'un "Tematik Katalog"undaki (Kassel 1978) eser numaralarından okunacağı üzere— kapsar. Seçki, 15 yaşındaki bestecinin kısa Andante'siyle (D 29, 1812) başlar, 1815 (D 156) ve 1817 (D 576) tarihli daha kapsamlı varyasyon eserlerine geçer, ancak yüzyılımızda yeniden bulunan ve büyük olasılıkla 1818'e ait Fantezi D 605 A ile doruğa çıkar ve 1824 tarihli Macar Ezgisi'nin (D 817) ardından, bestecinin ölümünden 1,5 yıl önce yazdığı kısa Allegretto D 915 ile sona erer.

Andante D 29'u genç Schubert çok kısa sürede yazmış olmalı; otografın başındaki ve sonundaki çifte tarih (9 Eylül 1812) buna işaret eder. Büyük olasılıkla aynı yılın yazında Schubert bu parçanın ilk 29 ölçüsünü yaylı dörtlü için partisyon hâlinde notaya almıştı (D 3); ama bu fragman olarak kaldı ve belki de yine 1812'de doğan Do majör Yaylı Dörtlü D 32'nin ikinci bölümü olarak düşünülmüştü. Andante'nin başı, Kasım 1812'de doğan Si bemol majör Yaylı Dörtlü D 36'nın ikinci bölümü için üç taslaktan birinde de belirir; ama bu taslak çizilerek iptal edilmiştir ve Si bemol majör Dörtlü'nün kesin hâliyle ilgisizdir.

İki buçuk yıl sonra, 2. Senfoni üzerinde çalışırken Schubert piyano için ilk büyük ve tam bestesini, On Varyasyon D 156'yı bitirdi. Otografın sonunu 15 Şubat 1815 olarak tarihler ve başlık sayfasında kendini "Ecolier de Salieri" (Salieri'nin öğrencisi) diye adlandırır. 1766'dan beri Viyana'da yaşayan, şef ve öğretmen olarak çalışan besteci Antonio Salieri (1750–1825), Schubert'e 1808'den itibaren yatılı okulda, sonra özel olarak (1817 başına dek) ders verdi. Schubert'in temayı ve ikinci varyasyonun başını, 12 Ekim 1815 tarihli Lambertine D 301 liedinin otografına bir kez daha yazmasının nedeni belirsizdir.

Adagio D 178'in otografına (tarih: 8 Nisan 1815) Schubert, genellikle D 178'in ikinci versiyonu sayılan ama başlangıç ölçüleri dışında ona benzemeyen, eksik günümüze ulaşmış bir parça da not etti.

Schubert'in en yakın dost çevresine erken tarihten beri Hüttenbrenner kardeşler dahildi: besteci Anselm (1794–1868), 1815'te Antonio Salieri'nin öğrencisi olarak Schubert'in sınıf arkadaşı olduğunda; hukukçu Josef (1796–1882) ise 1817'den beri. Dostu Hüttenbrenner'in 1816/17'de yazdığı Mi majör Yaylı Dörtlü op. 3 basılmadan önce bile (Viyana, S. A. Steiner, VN 2835, 20 Şubat 1818'de ilan edildi), Schubert Ağustos 1817'de onun üçüncü bölümünün —dört varyasyonlu bir bölümün— temasını kendi varyasyonları için kullanmıştı: Anselm Hüttenbrenner'in Bir Teması Üzerine On Üç Varyasyon D 576. Bu, Schubert'in yabancı bir tema üzerine yazdığı tek eserdir. Dostuna ithaf, otografta değil, yalnızca Hüttenbrenner'in 1853'te yaptığı ve ilk baskıya (1867) örnek olan istinsahta bulunur.

İki Scherzo D 593'ün otografı kayıptır. Örnek olarak Witteczek-Spaun koleksiyonundaki 1840'lardan bir istinsah kullanıldı. İstinsah "Kasım 1817" başlığını taşır; bu belki besteleme tarihi de olabilir. Hukukçu ve sonradan Hofrat olan Josef Wilhelm Witteczek (1787–1859), Schubert'in dostu ve hayranı olarak, dostunun tüm eserlerini kopya ve baskı hâlinde toplamaya çalışmıştı. Bu geniş koleksiyonu, aynı evde oturan dostu hukukçu Josef von Spaun'a (1788–1865) bıraktı; o da —Schubert'in en yakın dost çevresinden— koleksiyonu Viyana'daki Gesellschaft der Musikfreunde'ye vasiyet etti (Witteczek'in mirasa bağladığı bir koşul). İkinci Scherzo'nun Trio'su, 1829'da Viyana'da çıkan (A. Pennauer) Mi bemol majör Piyano Sonatı D 568'in ikinci versiyonunun üçüncü bölümünün Trio'sunda neredeyse birebir yeniden görünür. İkinci Scherzo'nun piyano sonatı için mi tasarlandığı belirsizdir.

Fantezi D 605 A'nın ("Graz Fantezisi") otografı da kayıptır. Eser ilk kez, dolayısıyla bir istinsah, ancak 1969'da Grazlı besteci ve katedral koro şefi Rudolf von Weis-Ostborn'un terekesinde —Weis-Ostborn ailesinin akrabası Josef Hüttenbrenner'in mülkiyetindeki bir el yazması derlemesi içinde— bulundu. Yalnızca başlık sayfası Hüttenbrenner'in elinden çıkmadır; notalar başka bir eldendir. Başlık sayfasında adı geçen, otografı ödünç alan Eduard Pirkhert (1817–1881), Hüttenbrenner'in tanıdık çevresindendi. Fantezi'nin gerçekliği tümüyle tartışmasız değildir (ayrıntı için bkz. Walther Dürr, ilk baskı 1969, Bärenreiter, Kassel ve Neue Schubert Gesamtausgabe VII/2, cilt 4, 1988, s. XVIII vd.).

Marş D 606, bu baskının, bugüne dek ne bir el yazması ne de bir kopyası bilinen tek parçasıdır. Bu yüzden baskı, tümüyle hatasız olmayan, 25 Temmuz 1840'ta ilan edilen Viyana'daki Artaria & Co. ilk baskısına dayanır. Otograf bulunmadığından, O. E. Deutsch'un Tematik Kataloğu'nda besteleme yılı 1818 de soru işaretiyle verilir. 1818 yazında Schubert, Kont Johann Karl Esterházy von Galántha'nın (1775–1834) kızları Kontes Marie (1802–1851) ve Karoline'ye (1805–1837), ailenin Zseliz'deki yazlık konağında müzik dersi veriyordu. Marş'ın orada ve kontesler için yazılmış olması tümüyle dışlanamaz.

Schubert ikinci kez, Mayıs–Ekim ortası 1824'te, Zseliz'de müzik öğretmeniydi. Macar Ezgisi D 817 burada doğdu (tarih: 2 Eylül 1824 Zseliz). Otograf ve dolayısıyla eserin kendisi ancak 1925'te, Stefan Zweig onu koleksiyonu için satın aldığında bilinir oldu; ilk baskı 1928'de çıktı. Sıkça aktarıldığı üzere (bkz. Tematik Katalog, s. 512 vd.), Schubert'in Zseliz'deki Esterházy şatosunda, Macar bir mutfak hizmetçisinden dinlediği bir ezgiyi ya da şarkıyı not ettiği söylenir. Bunun, dört elli Divertissement à l'hongroise sol op. 54 D 818'in üçüncü (sol minör) bölümünde de dönen Macar Ezgisi olup olmadığı tam kesin değildir. İki-elli versiyonun (D 817) 1–24 ve 73–103 (son) ölçüleri —dört el için genişletme dışında— D 818'in üçüncü bölümünün 3–26 ve 448–481 (son) ölçüleriyle neredeyse birebir örtüşür.

İlginçtir, Franz Liszt, Macar Ezgisi D 817'yi bilmeksizin, 1840'ta Divertissement D 818'in üç bölümünü iki-el piyano için üç defter hâlinde yayımladı (Mélodies hongroises d'après Fr. Schubert, Viyana: A. Diabelli); burada üçüncü bölüm artık 481 yerine 500'ü aşkın ölçüdür. Birkaç yıl sonra (1846) Liszt, Divertissement D 818'in bir başka, iki-elli transkripsiyonunu "yeni, daha kolay bir biçimde" çıkardı ("Bu ezgiler Franz Liszt tarafından konserlerinde çalınmıştır"). Üçüncü bölümün aktarımı artık yalnızca 125 ölçüdür (481 yerine); bunlar 1–65 ve 448 vd. ölçülere karşılık gelir. Böylece Liszt'in iki-elli transkripsiyonu, şaşırtıcı biçimde Schubert'in Macar Ezgisi D 817'sine yaklaşır.

Bu seçkinin son parçası Allegretto D 915'i Schubert, Josef von Spaun'un 1854'te yaptığı istinsahta not düştüğü üzere, hukukçu Ferdinand Walcher'in (1799–1873) hatıra defterine birkaç dakikada yazmış olmalı. Yalnızca birkaç ay önce Schubert'in dost çevresine katılan Walcher, 4 Mayıs 1827'de Venedik'e birkaç aylık bir görev yolculuğuna çıktı ve Schubert Allegretto'yu dostuna adeta yol azığı olarak verdi.

Metin kurgusu notu: Schubert'in otograflarında bağ çizgileri ve aksan işaretleri çoğu kez belirsizdir; editör, koşutluk gösteren yerlerdeki farklı frazeleri müzikal bağlam ayrıldığında korumuş, eksik bağları ve aksan yerleşimini sessizce tamamlamış, kaynaktan sapan eklemeleri parantezle belirtmiştir.

Gertraut Haberkamp — G. Henle Verlag (Münih, İlkbahar 1992)