Karl Ditters von Dittersdorf'un (1739–1799) "Mi majör" Kontrbas Konçertosu (Krebs Kataloğu 172) bugün âdeta klasik kontrbas konçertosunun timsali sayılır. Büyük olasılıkla genel olarak kontrbas için en çok çalınan ve en tanınmış eserdir. Sınavlarda (probespiel) ve yarışmalarda da çoktan vazgeçilmez bir standart eser hâline gelmiştir. Konçerto muhtemelen 1767 dolaylarında, Dittersdorf'un Piskopos Patachich'in kapellesini yönettiği Großwardein'de (Oradea) oluştu. Büyük olasılıkla, Dittersdorf'un kısa süre önce orkestraya aldığı kontrbas virtüözü Friedrich Pischelberger (1741–1813) için yazıldı. Bugün kayıp olan Joseph Haydn konçertosuyla (1763'te bestelenmiş) birlikte Dittersdorf konçertosu, genel olarak en erken kontrbas konçertolarından biriydi ve Viyana ve çevresinde solist kontrbas çalmanın olağanüstü gelişmesine yol açan bir sürecin başlangıç noktasıydı.

Dittersdorf konçertosu, bir buçuk yüzyıldan fazla unutulduktan sonra ilk kez 1938'de basıldı (B. Schott's Söhne, Mainz). O dönemde, kaynağı romantize edip cömertçe "iyileştiren" düzenlemeler yaygındı. Maalesef Dittersdorf konçertosunun ilk baskısı da bu tür keyfî müdahalelerden kurtulamadı ve aktarılan kaynaktan yer yer ağır biçimde ayrılır; ayrıca yalnızca Mi majörde ve solo akortla icra edilebilir.

Buna karşılık Urtext baskımız, aktarılan nota metnini kaynağa sadık biçimde erişilebilir kılar ve aynı zamanda farklı akortlara ve icra olanaklarına izin verir. İlk baskıda eksik ya da kısaltılmış tüm pasajlar bu yeni baskıda yeniden bütünlenmiştir: ilk bölümün geliştirim (Durchführung) kısmının esaslı bir parçası olan on altılık figürasyon (ölçü 74–83), üçüncü bölümdeki çeşitli yerler (ölçü 69–72 ve ölçü 83–90) ve köşe bölümlerindeki birkaç tutti kesimi. Ayrıca yanlış sesler, ritmik ayrıntılar (örn. 2. bölümün temasında ölçü 18 vd.), akor kırılmaları ve oktav konumları kaynağa uygun olarak düzeltildi. Bitiş dönüşlerindeki karakteristik "sıçrayan" yedili de —karakteristik flajole fanfarlarının yanı sıra— konçertonun bir alameti farikası sayılabilir.

Edisyon hakkında. Pratik Urtext baskımızın tek kaynağı, konçertonun bugün bilinen tek parti kopyasıdır. Schwerin'deki Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern müzik koleksiyonunda bulunur (kayıt no. Mus. 1688). El yazması, büyük olasılıkla Pischelberger'in öğrencisi olan kontrbas virtüözü ve besteci Johannes Sperger'in (1750–1812) terekesinin bir parçasıdır. Kaynak, adı bilinmeyen, muhtemelen Viyanalı bir kopyacı tarafından hazırlanmıştır. Başlık şöyledir: Concerto in Eb. | per il | Contrabasso. | 2. Violini | 2. Flauti | 2. Corni | Viola | e | Basso. | Del Sigre Carlo Ditters.

Bilindiği gibi kaynaklar, oluştukları zamanda doğal sayılan icra ayrıntılarını hemen hiç aktarmaz. Bu özellikle kaynaklarda çoğu kez eksik olan artikülasyon işaretlerini ilgilendirir; bunlar için "bağlamayı [Schleifen] ve koparmayı [Stoßen] insanın kendisi, zevkle ve doğru yerde uygulamayı bilmelidir" (Leopold Mozart, 1756 tarihli Keman Okulu'nda). Bu yüzden bugünkü çalış pratiği için solo partiye dikkatle bağlar eklenmiştir (kısmen ilk baskıya dayanarak). Bu eklemeler genel olarak parantez içine alınmıştır; öneri niteliğindedir ve daha başka bireysel biçimlendirmelere yer bırakır. Bunun ötesinde, açıkça eksik olan arıza işaretleri sessizce tamamlandı. Aynı şey, trillerden sonraki çıkış notaları ve kaynakta eksik olan, ön süsleme ile ana nota arasındaki bağ yayları için de geçerlidir. Çalış-pratik düşüncelerle ayrıca, üçüncü bölümdeki ossia ölçüleri gibi icra ipucu sayılması gereken bazı yay ve parmak numaraları eklendi.

O dönemin birçok çalgı konçertosunda olduğu gibi, eserin solo pasajlarında dinamik işareti yoktur. Solisti gereksiz yere kısıtlamamak için bilinçli olarak ekleme yapılmadı. Kaynakta baştan sona "uzun" yazılmış ön süslemeler de değiştirilmeden baskıya alındı; gerçi yer yer kısa bir icra da uygun düşer (örn. 1. bölüm ölçü 51 ve 2. bölüm ölçü 41). Kaynağın staccato noktası ile çizgisi arasındaki ilkesel ayrımı da korundu. Yazım belirsiz ya da çelişkili olduğunda sistemleştirme amaçlanmış, kuşkulu durumda staccato noktası seçilmiştir. Aynı zamanda şuna işaret edilmeli: Artikülasyon işaretlerinin özgün anlamı çok ayrımlıydı ("zevkle") ve müzikal bağlama göreydi. Örneğin yavaş bölümde staccato işaretleri, modern anlayıştaki gibi notaların belirgin biçimde kısaltılmasından çok non legato çalışı belirtir.

Bunun ötesinde, o dönemin müzik pratiğinde solistin kendi doğaçlama fikirleriyle icraya katılması doğaldı. Süslemelerin yanı sıra buna özellikle, besteci tarafından öngörülen ama yazılmayan kadanslar dâhildi. Konçertonun kadanssız bir icrası dün de bugün de pek düşünülemeyeceğinden, bu baskı için iyi çalınabilen, virtüöz nitelikli yeni kadanslar oluşturuldu. Johannes Sperger'in günümüze ulaşan kadansları (yine kayıt no. Mus. 1688) Parti Defteri 1'in ekinde de basılıdır.

Editoryal kararlarda olabildiğince saydamlığı korumak için, piyano partisyonu, üzerine konan kontrbas partisinde kaynağın metnini —tüm tutti kesimleri dâhil— değiştirmeden verir. Eklenen arıza işaretleri burada parantez içindedir. Sorunlu yerler dipnotlarda yorumlanır.

Farklı icra olanakları. Sözde "Viyana akordu"na göre biçimlendirilmiş özel dokusuna karşın, konçerto bugün kullanılan solo ya da orkestra akordunda büyük müdahaleler olmadan çalınabilir. Ne var ki yer yer yer değiştirmeler ve basitleştirmeler kaçınılmazdır. Bu yerler olabildiğince çekingen biçimde modern kontrbasın aplikatürüne uyarlanmıştır; bundan doğan, özgün nota metninden sapmalar ilgili işaretle gösterilmiştir. Kaynakta kontrbas solo partisi Re majörde, orkestra partileri ise Mi bemol majördedir. Bu, o dönem sıkça uygulanan, solistin partisini parmak tekniği ve tını açısından son derece elverişli Re majör tonunda çaldığı, aynı zamanda kontrbası bir yarım ton yukarı akort ederek daha yüksek tel gerginliğiyle çalgının daha parlak ve taşıyıcı tınlamasını sağladığı bir pratiğe dayanır. Bu yarım-ton scordatura bugün artık uygulanmadığından, baskımız eseri hem Mi majör hem Re majör çalma olanağı sunar (iki ayrı piyano partisyonu içerilir). Farklı kontrbas akortları ve onların çalış biçimleri hesaba katıldığında, toplam dört farklı icra olanağı doğar (bkz. s. IX'daki genel bakış).

"Viyana akordu" üzerine notlar. Baskımızın bir amacı da, tarihsel "Viyana akordu" (La–re–fa♯–la) ile daha yoğun bir uğraşı teşvik etmektir; Dittersdorf, bu akort için bir kontrbas konçertosu daha (Krebs 171) ve viyola ile kontrbas için bir Sinfonia concertante (Krebs 127) yazmıştı. Bu akort olmasaydı, Viyana Klasisizmi sırasında solist kontrbas çalmanın böyle bir doruğu pek olanaklı olamazdı. "Viyana akordu", nota metnini parmak tekniği açısından son derece verimli biçimde gerçekleştirmeye olanak tanır. Bunun tam bir örneği, eldeki konçertonun ilk bölümündeki, tümüyle boş tellerden ve flajolelerden oluşan tema başıdır. Genel olarak, Re majör akoru üzerine akort edilmiş boş teller kendine özgü, son derece taşıyıcı bir tını oluşturur. Özel tarihsel çalış biçimi de (ayrıntılar için bkz. Parti Defteri 2, sayfa 11) bu olağanüstü rezonansa esaslı biçimde katkıda bulunur. Tınısal ve çalış-teknik avantajlarına karşın, herhalde Re majör çevresindeki ton alanına sınırlı kalması ve uzak tonlara az elverişli olması nedeniyle "Viyana akordu" 1800'den kısa süre sonra unutulup gitti.

Tarihsel akordun bugünkü koşullarda yeniden canlandırılmasını kolaylaştırmak için baskımız hem basit hem pragmatik bir çözüm sunar: Özellikle "Viyana akordu" için geliştirilmiş bir tablatür (parmak/perde notasyonu) sayesinde, uzun süreli bir yeniden öğrenme gerekmeksizin, hemen bu tınısı zengin tarihsel akortta çalmak olanaklıdır; üstelik bunun için ille de eski bir (Viyana) kontrbası gerekmez. Bazı çalgı yapım farklarına karşın modern bir bas ve yay da kullanılabilir. Bu durumda, bağırsak teller yerine bugün alışılmış solo ve orkestra tellerinden bir karışım da düşünülebilir (zayıf gerilmiş bir sol teli, fa♯ teli olarak kullanılabilir). Verilen tablatür, tarihsel çalış biçimi için bir örnek niteliğindedir; yer yer başka icra olanakları da düşünülebilir. Uzmanlar ve "Viyana akordu"nda çalış-pratik deneyimi olan müzisyenler için, ek olarak tablatürsüz bir kontrbas solo partisi internette www.henle.de adresinden indirilebilir.

Editör ve yayınevi, kaynağı inceleme olanağı ve yayım izni için Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern'e teşekkür eder.

Dresden, Yaz 2005 — Tobias Glöckler