Beethoven'in opus numarası taşıyan beş "kolay" piyano sonatından oluşan bu derleme; bu eşsiz eser bütünüyle ilk kez tanışmak isteyen genç piyanistlere ve ileri düzey amatörlere en uygun başlangıç noktasını sunar. Sonatlar, en az zorlu olandan başlayarak güçlük derecesine göre sıralanmıştır; böylece hevesli piyanistlere, becerileri doğal biçimde geliştikçe eserleri adım adım tanıma olanağı verilir. Beethoven'in 32 piyano sonatının hiçbiri dürüstçe "kolay" diye nitelenemez — ama burada toplanan eserler, Hans von Bülow'un deyişiyle "piyano müziğinin Yeni Ahit'i" içindeki en az zorlu olanlarıdır.

İki kolay Sonat op. 49. Ludwig van Beethoven'in (1770–1827) Deux Sonates faciles op. 49'u —özgün baskının başlığı böyledir— Ocak 1805'te Viyana Kunst- und Industrie-Comptoir tarafından yayımlandı. Bugün bunların çok daha erken bestelendiğini biliyoruz; göreli olarak yüksek opus numaraları, onları 32 sonatın kabul görmüş sayımı içinde yanlışlıkla No. 19 ve 20 olarak sınıflandırır — kronolojik açıdan yaklaşık No. 4 ve 5 olmaları gerekir. Beethoven'in el yazısıyla tuttuğu notlar, 2. Sonat'ın büyük olasılıkla 1796'da, 1. Sonat'ın ise 1797/98'de yazıldığını gösterir. Böylece Beethoven her ikisini de üç op. 2 Sonatı (1794/95), Grande Sonate op. 7 (1796/97) ve üç op. 10 Sonatı (1795–98) ile zaman bakımından yakın bir dönemde besteledi. Opus numaralarının düşündürdüğünün aksine, bu eserler ne "Kreutzer" ve "Waldstein" Sonatları (1802–04) döneminde yazıldı, ne de —yalınlıkları ve mütevazı teknik gereklerinin akla getirebileceği gibi— Beethoven'in Bonn'daki erken yıllarından kalmadır.

Beethoven'in bu kolay, iki bölümlü Sonatları neden bestelediğine ve yıllarca yayımlatmadığına ilişkin belgesel bir kanıt yoktur; bu da çok sayıda spekülasyona yer bırakır. Kuşkusuz bu küçük başyapıtların kalitesinden ötürü değildi: Beethoven, 2. Sonat'taki Tempo di Menuetto'nun temasından öyle memnundu ki onu 1799 tarihli Septet op. 20'sine dahil etti. Ödünç alınan ezgi —tıpkı tüm Septet gibi— öyle popüler oldu ki sayısız düzenlemede kullanıldı; en başta, 1802'de Septet'i klarnetli bir Piyano Triosu olarak yeniden yazan Beethoven'in kendisi tarafından. Ezgi kısa sürede Die Losgekaufte ("Ach Schiffer, lieber Schiffer") başlığı altında halk şarkısı kültürüne mal oldu; bu da Carl Czerny'yi, Beethoven'in eski bir Ren bölgesi halk ezgisini kullandığı yanılgısına götürdü.

Büyük olasılıkla Beethoven bu kolay Sonatları öğrencilerine ya da dostlarına armağan etti; dolayısıyla başlangıçta hiç yayımlanmak üzere düşünülmemişlerdi. Bu bağlamda, op. 49 Sonatlarıyla bağlantılı ve Carl Amenda'nın torunlarınca aktarılan bir öykü konuyla ilgili olabilir; Beethoven'in bu dostu, 1. Sonat bestelendiğinde Viyana'daydı. Bilinmeyen bir elden çıkma anlatıya göre Beethoven —Gottfried Heinrich Mylich de Amenda gibi bir dosttu— "piyanoyu çok hoş çalan" genç bir kadına, Mylich'in kız kardeşine, "iyi dostum Mylich'in kız kardeşine" ithafını taşıyan "el yazması bir sonat" vermişti. "El yazması rulo yapılmış ve küçük bir ipek kurdeleyle bağlanmıştı" (Beethoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen, ed. Klaus Martin Kopitz/Rainer Cadenbach, Münih, 2009, s. 10).

Beethoven'e kalsaydı, iki Sonat'ın büyük olasılıkla çok daha sonra ya da hiç yayımlanmayacağı tahmin edilebilir. Bunların yayımını, muhtemelen kardeşi Kaspar Karl'ın keskin ticari sezgisine borçluyuz; Kaspar Karl, 1802 ile yaklaşık 1806 arasında olası gelir kaynakları arayarak Beethoven'in el yazmalarını gözden geçirirken iki Sonat'a rastladı. Kasım 1802'den itibaren "her biri yalnızca iki bölümden oluşan 2 küçük, kolay sonat"ı farklı yayıncılara sundu; önce Offenbach'taki André'ye, sonra 1803'te Leipzig'deki Breitkopf & Härtel'e ve büyük olasılıkla 1804'te, sözleşmeyi kazanan Viyana Kunst- und Industrie-Comptoir'a.

Ne yazık ki Sonatların bestecinin elinden çıkma tam el yazmaları günümüze ulaşmadı; bu nedenle edisyonumuz yalnızca 1805 özgün baskısına dayanır. O baskının müzik metnine bakıldığında, 2. Sonat'taki dinamik işaretlerinin tam olarak işlenmediği kısa sürede anlaşılır; zira menuet temasına dönüşteki (46. ve 86. ölçüler) iki pp işareti dışında tüm bestede başka hiçbir yönerge yoktur. Böylece Beethoven'in, kardeşi tarafından yürütülen yayıma pek ilgi göstermediğini varsayabiliriz. Ancak bu, iki Sonat'ın başarısına hiçbir biçimde engel olmadı: sonraki on yıllarda Avrupa boyunca çok sayıda baskıda yeniden basıldılar ve çalınabilirlik ile incelik arasındaki o özel dengeleri kısa sürede fark edildi.

İki Sonat op. 14. Şu yayıncı ilanı 21 Aralık 1799 tarihli Anhang zur Wiener Zeitung No. 102'de çıktı: "Sanat satıcısı T. Mollo ve Ortakları'nda bulunan yeni müzik: L. v. Beethoven, Piyano için 3 [sic] Sonat. Op. 14 [fiyat:] 2 fl. 20 kr." Bu, iki op. 14 Piyano Sonatı'nın doğuşuna ilişkin doğrulanmış tek tarihtir. Eserlerin özgün baskısının 1799 sonlarında Viyana'da çıktığını gösterir, ama iki Sonat'ın ne zaman yazıldığına dair ipucu vermez. 1. Sonat için 1798'e tarihlenen hatırı sayılır taslak malzemesi varken, 2. Sonat için hiçbir otograf belge yoktur. Ayrıca ilanda belirtildiği gibi, Mollo ve Ortakları'nın Beethoven'den üçüncü bir sonatın teslimini bekliyor olması da olasıdır. O dönemde aynı türden üç ya da altı parçanın tek bir opus numarası altında yayımlanması neredeyse kuraldı; Beethoven de yaklaşık 1806'ya dek bu âdete uydu (op. 1, 2, 9, 10, 12, 18, 30, 31, 45 ve 59 bunu doğrular). Acaba Beethoven, çalışmasının erken bir evresinde, sonradan Grande Sonate Pathétique op. 13 olacak eseri başlangıçta bu gruba katmayı planlamış, ama sonra bariz üslup nedenleriyle vazgeçmiş olabilir mi?

op. 14 no. 1 Piyano Sonatı, 1802'de Viyana'daki Kunst- und Industrie-Comptoir tarafından yaylı dörtlü versiyonuyla yayımlandı; başlık sayfasına göre bu aktarım "Ludwig van Beethoven tarafından, kendisince düzenlenmiştir". Beethoven'in yaptığı bu ender "düzenleme" örneğinin tam da bu anda yayımlanması, onun o dönemde müzik piyasasını kötü ve izinsiz düzenlemelerden "arındırma" çabalarının kanıtı olabilir; 30 Ekim 1802'de Wiener Zeitung'da, iki beşlinin (op. 21 senfonisinden ve op. 20 Septet'inden uyarlanan) "özgün beşliler değil, yalnızca yayıncıların hazırladığı aktarımlar" olduğunu ilan etti. Birkaç ay önce Breitkopf & Härtel'e yazdığı 13 Temmuz 1802 tarihli mektupta ise şöyle demişti: "İnsanları, birbirinden bu denli farklı olan yaylı çalgılara piyano bestelerini bile aktarmaya iten doğal olmayan çılgınlık gerçekten dizginlenmeli… Israrla rica edildiği için sonatlarımdan yalnızca birini yaylı dörtlü için düzenledim ve bunu benim kadar iyi başarabilecek birini bulmakta zorlanacağıma eminim" (Beethoven Briefwechsel no. 97). Bu yaylı dörtlü versiyonundaki çok daha kesin dinamik ve artikülasyon işaretleri, piyano sonatı türünde genellikle cimri olan bu işaretler hakkında çıkarım yapmamıza olanak tanır; bu nedenle edisyonu hazırlarken söz konusu düzenlemeye başvurduk.

Sonat op. 2 no. 1. Beethoven'in op. 2 Piyano Sonatları, Mart 1796'da ilk Viyanalı yayıncısı, başarılı aile şirketi Artaria & Comp. tarafından çıkarıldı. Beethoven'in Avusturya kültür merkezine taşınmasından yalnızca birkaç ay sonra, daha Temmuz 1793'te, Mozart'ın Le Nozze di Figaro'sundan "Se vuol ballare" üzerine Keman ve Piyano için Varyasyonları WoO 40'ı yayımlamayı kabul eden de aynı yayıneviydi. Bu Varyasyonlar bestecinin ilk Viyana yayınıydı ve başlık yaprağı, bestelerinden birine verilen ilk eser numarasını taşıyordu: "Oeuvre I". Ancak bu numara kalıcı olmayacaktı; çünkü Beethoven opus numaralarını gerçekten önemli besteler için saklamak istiyordu. Opus 1 ibaresi 1794/95'te bestelenen üç Piyano Triosu'na verildi; bunu, kısa bir süre öğretmeni olan Joseph Haydn'a ithaf edilen üç op. 2 Piyano Sonatı izledi. Böylece op. 2 Sonatları bestecinin bu türde yayımladığı ilk eserler olmasa da, Beethoven'in opus numarası taşımaya değer gördüğü ilk sonatlardı; buna göre 1'den 3'e numaralandılar.

Çok sayıda belge, Beethoven'in genel olarak eserlerinin yayıma hazırlanışına yakından katıldığını, hatta —özellikle yayınevi yerel ise— sonrasında da onlarla ilgilenmeyi sürdürdüğünü gösterir. Ne yazık ki op. 2 için başvurulabilecek bir otograf yoktur; Beethoven'in elinden çıkma tanıklık yalnızca taslaklar biçimindedir. Bunlar, önceki yıl not ettiği fikirlerden yararlanmakla birlikte, Sonatlar üzerinde 1794/95'te çalıştığını gösterir; ayrıca Beethoven, No. 1 Sonat'ın ağır bölümünde ve No. 3 Sonat'ın baş bölümünde, neredeyse on yıl önce yazılmış Do majör Piyano Dörtlüsü WoO 36 no. 3'ten pasajlar ödünç aldı. Tam otograf, âdet olduğu üzere gravürcü kopyası ve mülkiyet kanıtı olarak yayınevine verildi ve o zamandan beri izi sürülemedi; 1798'de Simrock (Bonn) ve Pleyel (Paris) tarafından çıkarılan yeniden basımlar da büyük olasılıkla bestecinin katılımı olmadan üretildiğinden ışık tutamaz.

Beethoven'in opus 2'si, 1792 sonunda Viyana'ya gelişinden Haydn'ın Ocak 1794'te İngiltere'ye gidişine dek büyük olasılıkla kompozisyon çalıştığı Joseph Haydn'a (1732–1809) ithaf edilmiştir. Ferdinand Ries, Biographische Notizen'de (Koblenz, 1838) şunu kaydeder: "Haydn, Beethoven'in ilk eserlerinin başlık sayfalarına 'Schüler von Haydn' [Haydn'ın öğrencisi] yazmasını istiyordu. Beethoven bunu yapmak istemedi; çünkü kendi deyişiyle Haydn'dan birkaç ders almış olsa da ondan hiçbir şey öğrenmemişti." Kuşkusuz abartılı bu iddianın kökeni, Haydn'ın op. 1 Piyano Triolarını yer yer eleştirmiş olmasında yatabilir. Yine de 1794/95'te başka bir gerginlik yaşanmamış görünüyor; Haydn sonunda Beethoven'i 1795/96'daki bir akademide bir piyano konçertosuyla yer almaya davet etti ve Beethoven, Haydn'ın İngiltere'den dönüşünün ardından yeni Sonatları ona bizzat çaldı. Mart 1796'da yayımlanan Sonatların ithafı, böylece öğretmeni ve hamisi Haydn'a duyulan özel bir minnetin işareti olarak görülebilir. Editörler, kaynak nüshalarını nazik biçimde erişimlerine sundukları için Bemerkungen bölümünde anılan kurumlara teşekkür eder.

Norbert Gertsch · Murray Perahia — G. Henle Verlag (Münih · Londra, 2006–2018)