İkinci Korno Konçertosu Mi bemol majör 1942'ye aittir ve Richard Strauss'un (1864–1949) küçümseyerek "bilek egzersizi" dediği geç dönem bestelerinin dizisini açar. Kendi asıl üretimini, 1941'de tamamladığı Capriccio operasıyla çoktan kapanmış sayıyordu; bundan sonra doğan tüm besteler —2. Korno Konçertosu'nun yanı sıra Obua Konçertosu, Duett-Concertino, Metamorphosen ve Vier letzte Lieder de dahil— ona göre müzik tarihi açısından önemsiz bir "terekesi" (Nachlass) olarak ancak ölümünden sonra yayımlanacaktı; gerçi Strauss el yazmasından tekil icralara önceden izin verdi.

Otograf kaynaklardaki tarihlere göre Strauss, particell'i 11 Kasım 1942'de Viyana'da bitirdi ve orkestrasyonu aynı ay içinde tamamladı; partisyon otografı "Viyana'nın güzel evinde, 28 Kasım 1942" kapanış notunu taşır. 10 Aralık'ta dostu müzikbilimci Willi Schuh'a şöyle yazar: "8 gün grip yatağındaydım, yine ayaktayım ve (terekem için!) Mi bemol majör ikinci bir korno konçertosunun partisyonunu tamamladım; Rondo'su bir hayli hoş bile çıktı" (Richard Strauss. Briefwechsel mit Willi Schuh, Zürih 1969, s. 38).

Bestenin vesilesi bir yandan, seksenine yaklaşan Strauss'un baskıcı savaş yıllarında gençliğine nostaljik bir dönüşü olabilir: particell "Babamın anısına adanmıştır" ibaresini taşır ve böylece tüm yaşam eseri boyunca, 1882/83'te bestelenen ve otografta yine "sevgili babası Bay Franz Strauss'a" (üstün bir korno virtüözü) ithaf edilen 1. Korno Konçertosu op. 11'e dek geriye uzanan bir kavis çizer. Mi bemol majör tonalitesi ve Rondo-finalli klasik üç bölümlülüğüyle de Konçerto, yaklaşık altmış yıl önce doğan kardeş eserin bir anımsaması gibidir. Bunun ötesinde, dışarıdan somut teşvikler de olmuş görünüyor: 1918–46 arasında Bayerische Staatsoper'in solo kornocusu olan ve Strauss'u Münih'teki çok sayıda eser yönetiminden iyi tanıyan Josef Suttner, kendi ifadesine göre ondan tekrar tekrar ikinci bir korno konçertosu istemişti (Suttner'in editöre kişisel bildirimi, y. 1970).

Her hâlükârda, Korno Konçertosu tamamlandıktan sonra altmışını aşmış Suttner prömiyer için solist olarak düşünülmedi; o sıralar Viyana'da yaşayan Strauss için en bariz seçim, efsanevi kornocu Karl Stiegler'in yeğeni ve öğrencisi, Wiener Philharmoniker'in üstün solo kornocusu Gottfried von Freiberg oldu. Prömiyer, Salzburg Festivali kapsamında 11 Ağustos 1943'te yapıldı; Karl Böhm, Wiener Philharmoniker'i yönetti. İlginçtir, Strauss 3 Ağustos'ta Garmisch'teki yazlık evinden festivale gitti ve 8 Ağustos'ta Korno Konçertosu'nun bir provasına da katıldı, ama prömiyerinden önce Salzburg'dan ayrıldı. Bundan doğan, ayrılış nedeninin Freiberg'in yorumundan duyduğu rahatsızlık olduğu söylentilerine —Böhm'ün besteciye mektubunun ima edebileceği gibi— Strauss yanıtında kararlılıkla karşı çıktı. Ayrılışını, konser programına ilgisizliğiyle açıkladı: ona göre "değerinden az görmediğim —yani değeri kadar gören— o küçük korno konçertosu (hoş bir tereke!) ve üstüne bir de o sıkıcı Brahms senfonisi! yeterince çekici değildi!" (Karl Böhm'e 4 Eylül 1943 tarihli mektup). Bu söylentilere karşı, Freiberg'in Konçertoyu 29 Kasım 1943'te Viyana'da bir kez daha, hatta radyoda çalmasına (yine Böhm ve Wiener Philharmoniker ile) Strauss'un gönüllü onay vermesi de kanıttır. Willi Schuh'a prömiyer hakkında kısaca yazdı: "Korno Konçertosu Salzburg'da çok beğenildi."

Prömiyer program yaprağına göre bu "el yazmasından tek seferlik bir icra" olsa da, 2. Korno Konçertosu daha savaş sırasında başka konser salonlarına ve başka yorumculara ulaştı. Neredeyse aynı anda, 23 Mayıs 1944'te Winterthur'da İsviçre prömiyerini, üç gün sonra Dresden'de bir icrayı yaşadı. Winterthurlu kornocu Hans Will ve Hermann Scherchen yönetimindeki Winterthur Şehir Orkestrası ile İsviçre konserinin gerçekleştirilmesi olağanüstü çaba gerektirdi: prömiyer malzemesinin partileri —şimdi Dresden konseri için gerekiyordu— zahmetle fotoğraflanmak zorunda kaldı; partisyon çoğaltılamadığından Scherchen partilere göre kendine yeni bir yönetim partisyonu yazdı; ayrıca savaş nedeniyle malzemenin diplomatik kanallardan bürokratik ve siyasi açıdan karmaşık bir taşınması gerekti. Savaştan sonra, 28 Mayıs 1946'da Winterthur'da yine Hans Will solist olarak bir icra daha gerçekleşti.

Anılan 26 Mayıs 1944 Dresden konseri, bestecinin 80. doğum gününü kutlayan "Richard-Strauss-Günleri" çerçevesinde düzenlendi; Strauss bunun için özellikle Dresden'e gitti. Bu vesileyle 2. Korno Konçertosu'nu ilk ve tek kez bir konser salonunda dinledi. Bu kez solist, Sächsische Staatskapelle'nin solo kornocusu Max Zimolong'du; kısa süre sonra, 16 Haziran 1944'te eseri Weimar'da yeniden çaldı. Bestecinin yaşamı boyunca kayda değer bir başka icra, 3 Mart 1948'de Viyana'da, efsanevi İngiliz kornocu Dennis Brain ve Josef Krips yönetimindeki Wiener Symphoniker ile gerçekleşti. Brain, Konçerto'nun ilk plak kaydını da 1956'da, Wolfgang Sawallisch yönetimindeki Philharmonia Orchestra ile yaptı.

Kornocuların yeni Konçertoya besbelli büyük ilgisine karşın Richard Strauss, eseri yaşamı boyunca basılı olarak çıkarmama kararında —Ocak 1946'da İngiliz Boosey & Hawkes yayınevinden Ernst Roth ile "terekesinin" yayımı için bir ön sözleşme yaptıktan sonra bile— direndi; ayrıca İngiltere ve Amerika'dan gelen bazı icra taleplerini de reddetti. Franz Trenner'e göre Strauss, 13 Kasım 1948'de nihayet Roth'a 2. Korno Konçertosu'nu yayımlama izni verdi. Ancak kararlaştırıldığı gibi baskı, ancak bestecinin ölümünden sonra ve dolayısıyla onun katılımı olmadan gerçekleşti. Partisyon, solo parti ve piyano redüksiyonunun (Harold Perry tarafından yeniden hazırlanan) ilk baskısı 1950'de Londra'da Boosey & Hawkes'ta çıktı.

Eldeki edisyonun editörü, yukarıda anılan kornocuların ardından kendini de Konçerto'nun en erken yorumcuları arasında sayabilir; üstelik —Gottfried von Freiberg'in öğrencisi olarak— eseri prömiyerin yorumcusuyla birlikte çalışabildi. Buradan ve daha birçok kendi konser icrasından doğan deneyimler, bu edisyona ek bir işaretli korno partisi olarak yansıdı; bu parti (bugün olağan çift korno esas alınarak) çalana alternatif parmak tutuşları ve Fa-korno mu yoksa Si♭-korno tarafı mı seçileceği konusunda öneriler sunar; böylece teknik güçlüklerin aşılmasına ve entonasyonun iyileştirilmesine yardımcı olmayı amaçlar. Bemerkungen'de anılan kütüphane ve arşivlere kaynakları inceleme olanağı için içtenlikle teşekkür ederiz.

Hans Pizka — G. Henle Verlag (Kirchheim bei München, İlkbahar 2020)