Richard Strauss'tan (1864–1949), her ikisi de yaşamı boyunca yayımlanmadan kalan iki konsertant Romans günümüze ulaşmıştır. Klarnet ve orkestra için Mi bemol majör Romans, Strauss'un 1882'ye dek okuduğu Münih Ludwigsgymnasium'unun yıl sonu konseri için 1879'da doğdu. Buna karşılık, partisyon otografındaki tarihe göre 27 Haziran 1883'te tamamlanan viyolonsel ve orkestra için Fa majör Romans'ın bestesi için somut bir vesile bilinmez. Ancak Strauss'un parçayı, Bohemya kökenli çellist Hanuš Wihan'ı (1855–1920) düşünerek yazdığı varsayılabilir. Wihan 1880'den beri Münih Saray Orkestrası'ndaydı ve dokuz yaş küçük Strauss'la — onu babası Franz aracılığıyla tanıdıktan sonra — kısa sürede dostluk kurmuştu. Strauss, birkaç ay önce tamamladığı Fa majör Çello Sonatı op. 6'yı çoktan Wihan'a adamıştı. Sık sık solist olarak turneye çıkan müzisyene, Beethoven'in keman ve orkestra için romansları geleneğinde çello sonatına konsertant bir karşılık sunmak istemiş olabilir.

Partisyonu bitirdikten kısa süre sonra Strauss, Romans'ın bir klavye redüksiyonunu hazırladı. Bundan yalnızca yabancı elden bir istinsah korunmuştur. Ancak redüksiyonun ona ait olduğu, babasına yazdığı 7 Temmuz 1883 tarihli mektuptan dolaylı olarak anlaşılır: "Dün Romans'ın klavye redüksiyonunu yapmak istedim, ama yanımda yalnızca piyano kâğıdı var" (Briefe an die Eltern, s. 21). Besteci gerçekten Wihan'ın ilgisini uyandırmayı başardı. Annesi Josephine'in o sırada Berlin'de olan oğluna yazdığı 15 Ocak 1884 tarihli mektuptan anlaşıldığı üzere, Wihan parçayı önce özel bir ortamda piyano eşliğiyle çaldı: "Yarın Pschorr'larda müzikli bir akşam var, Wihan senin Romans'ını çalacak." Bu seslendirmenin yankısı muhtemelen çok olumluydu; çünkü Wihan, 4 Şubat 1884 tarihli mektubunda Romans'ı yaklaşan konser turnesinin programına aldığını bildirdi. Turnenin durakları tek tek izlenemese de, Çello Romansı'nın kamuya ilk seslendirmesi büyük olasılıkla 15 Şubat 1884'te Baden-Baden'deki 7. abonelik konserinde, Wihan'a Miloslav Koennemann yönetimindeki Şehir Kaplıca Orkestrası'nın eşlik etmesiyle gerçekleşti.

Strauss klavye redüksiyonunu muhtemelen 1883/84 kışında, yaklaşık üçte bir kısaltıp hem piyano yazımını hem de armoniyi basitleştirerek yeniden işledi. Besbelli, ev müziği amaçlı, çello ve piyano için bağımsız bir versiyon istiyordu. Bu edisyon ise, viyolonsel ve orkestra için özgün versiyona uygun olarak kısaltılmamış klavye redüksiyonunu verir. Kısaltılmış versiyonun en az iki otograf el yazması korunmuştur; bunlardan bugün özel mülkiyette olan birinde, Dresden'deki Kraliyet-Sakson müzik kapellasının uzun yıllar solo çellisti Ferdinand Böckmann'a (1843–1913) ithaf içeren ayrı bir başlık sayfası vardır. Bu, Strauss'un Aralık 1883'te Böckmann ailesinde birkaç gün kaldığı Dresden konaklamasına işaret eder gibidir; Böckmann'ın torununun torunu Kurt Wilhelm'e göre besteci, başlık sayfalı el yazmasını orada "konuk armağanı" olarak bıraktı.

İlk bakışta bu ithaf sorusu, Romans'ın yayımlanma niyetine işaret eder; bu başlangıçta kuşkusuz planlanmıştı, çünkü Strauss partisyon otografının başlığında esere op. 13 numarasını vermişti. Ne var ki Böckmann'a ithafta opus numarası yoktur — muhtemelen Strauss bu arada artan özeleştirisi yüzünden Romans'ı bastırmamaya karar verdiği için. Buna karşın, biyografı Willi Schuh'un deyişiyle, bu eser onun "en olgun gençlik eserlerinden" biridir; 1980'lerde ölümünden sonraki basımın ardından adeta yeniden keşfedildi ve o zamandan beri birçok önemli çellistin repertuvarındadır.

Peter Jost — G. Henle Verlag (Münih, Sonbahar 2020)