Robert Schumann, piyano ve viyola (keman ad libitum) için dört parçadan oluşan Märchenbilder op. 113'ü, 1851 Mart başında Düsseldorf'ta birkaç gün içinde kaleme aldı. Daha ilk yazımının başlığı "Mährchenbilder."dir; birinci parçanın sonunda "d. 1 März 51", dördüncü parçanın sonunda "d. 4 März 1851" tam tarihlerini taşır. Schumann'ın ev hesap defterinde (Haushaltbuch) şu kayıtlar bulunur: 1 Mart 1851 "Viyola öyküleri", 2 Mart "Masal öyküleri", 3 Mart "Masal" ve 4 Mart "4. Masal". Schumann parçaları Wilhelm Joseph von Wasielewski'ye ithaf etti; Wasielewski, Haushaltbuch'a göre bunları 15 Mart'ta Clara Schumann ile ev çevresinde çaldı: "Wasielewski ile Masal şarkıları denendi." (Robert Schumann, Tagebücher III/2, Leipzig 1982, s. 554 vd.). O sırada Düsseldorf'ta konzertmeister olan Wilhelm Joseph von Wasielewski (1822–1896), Schumann biyografisinde bu konuda şöyle der: "Schumann, ithafıyla beni çok sevindirdiği 'Märchenbilder'i yazdığında, viyolada eşlik ettiğim eşine onları çaldırdı. Sonra gülümseyerek 'Çocuk oyunları, pek bir şey değil' dedi. Schumann bu sözle yalnızca parçaların küçük türe ait olduğunu ima etmek istiyordu. Onların pek hoş olduğu yönündeki sözüme ise itiraz etmedi." (W. J. v. Wasielewski, Robert Schumann, Leipzig 1906, s. 417). Kanıtlanabilen ilk açık icra 12 Kasım 1853'te Clara Schumann ve W. J. von Wasielewski ile Bonn'daki "Zum goldenen Stern" hanında gerçekleşti (bkz. Tagebücher III/2, Leipzig 1982, s. 810, not 924).

Bu edisyon için şu kaynaklar kullanılmıştır: A — Schumann'ın ilk yazımı, otograf (özel mülkiyet, Dr. Matthew Malerich Koleksiyonu, Bakersfield, Kaliforniya, ABD). Ab — kopyacı Otto Hermann Klausnitz'in elinden partisyon kopyası (yalnızca viyola ve piyano) ile viyola partisi kopyası; ve kopyacı Peter Fuchs'un elinden keman partisi kopyası. Tüm kopyalarda Schumann'ın otograf girdileri ve düzeltmeleri vardır; kazıma örneği (Heinrich-Heine-Institut, Düsseldorf). HE — partisyonun ve tek tek partilerin ilk baskısı (Carl Luckhardt, Kassel, 1853); bestecinin kendi nüshası (yalnızca partisyon), Robert-Schumann-Haus, Zwickau. ES — ilk baskının partileri (Viyana Avusturya Ulusal Kütüphanesi Müzik Koleksiyonu, Hoboken Koleksiyonu, Schumann 162).

Otograf (A), bugüne dek ulaşılamamış ve burada ilk kez değerlendirilen, çok sayıda düzeltme içeren bir çalışma el yazmasıdır ve Schumann'ın besteleme biçimine ilginç bir bakış sunar. Dört parçanın tümünde Schumann yalnızca "a", "b" vb. olarak işaretlenmiş esaslı biçim bölümlerini yazar; aynen tekrarlanacak kesimler ayrıca yazılmaz (bunlar "von a–b" gibi göndermelerle belirtilir). Tekrarlanacak kesimler arasındaki geçişler Schumann'a anlaşılan belli güçlükler çıkarmıştır; bu, çok sayıdaki eskiz ve çizintiden anlaşılabilir; bu pasajlar son ayrıntısına dek kâğıda dökülmemiştir. Yine de otograf, dört parçanın da neredeyse tam bir iskeletini sunar. Yalnızca üçüncüde, Schumann'ın bir notuna göre bugün kayıp olan "küçük bir ek"te yer alan son 10 ölçü eksiktir.

Daha önce sözü edilen ev içi ilk icralar için bir temiz kopya hazırlanmış olmalıdır. Ne var ki bu, günümüze ulaşan kopyalar (Ab) olamaz; her ne kadar tam da o dönemden geliyor olsalar da, ilk yazımdan (A) türetilemeyen çok sayıda sapma içerirler. Nitekim burada geçişler de eksiksiz bestelenmiştir. Bunlar ancak —bugün kayıp olan— büyük olasılıkla otograf bir temiz kopyadan gelebilir. Bir kopyacı nüshası pek olası değildir; çünkü çalışma el yazmasının kendisi, Schumann'ın yazısına çok aşina bir kopyacıyı bile çözümlenmesi olanaksız birçok deşifre ve anlama sorunuyla karşı karşıya bırakır.

Clara ve Wasielewski'nin sözü edilen 15 Mart 1851'de ve onu izleyen günlerde bu temiz kopyadan müzik yaptıkları varsayılabilir. Wasielewski özyaşamöyküsünde her iki partinin kesin biçimlendirilmesine etkin katkısını anlatır: Märchenbilder "hemen baştan sona çalındı ve sonraki günlerde birkaç kez yinelendi; çünkü viyola partisinde ve onun keman için düzenlemesinde küçük iyileştirmeler yapılması gerekiyordu" (W. J. v. Wasielewski, Aus siebzig Jahren. Lebenserinnerungen, Stuttgart ve Leipzig 1897, s. 119).

Schumann'ın tamamladığı bu partisyon temiz kopyası, kopyacı Otto Hermann Klausnitz'e hem partisyon kopyası (Ab Part) hem de viyola partisi kopyası (Ab Vla) için temel oldu. 18 Mart'ta Schumann'ın Haushaltbuch'unda buna ilişkin telif notu bulunur (a.g.e., s. 556). Keman partisi kopyasını (Ab Vl) Schumann muhtemelen biraz sonra kopyacı Peter Fuchs'a yaptırdı; çünkü Märchenbilder ile bağlantılı olabilecek ilgili bir not Haushaltbuch'ta ancak 31 Mart'ta görülür (a.g.e., s. 557). Keman partisi kopyasına örnek olarak, büyük olasılıkla Schumann'ın Wasielewski ile birlikte keman için düzenlediği o kayıp viyola partisi hizmet etmiştir.

Az da olsa otograf düzeltme ve eklemelerden anlaşıldığı üzere, Schumann üç kopyanın tümünü, kazıma örneği olarak yayınevine vermeden önce az çok titizlikle gözden geçirmiştir — ki bu, onlara kaynak değerlendirmesi açısından yüksek bir önem kazandırır. Schumann sonunda 3 Mart 1852'de Märchenbilder'i Kassel'deki Carl Luckhardt'a önerdi; ilk baskı Temmuz 1852'de iki defter hâlinde orada çıktı (plaka numaraları 273 ve 274). İlgili yazışmalardan bildiğimiz gibi prova baskılarını Schumann düzeltmiştir. Kendi nüshasının ön sayfasına opus numarasını, başlığı (kadro dâhil) ve besteleme tarihiyle yerini not etmiştir. Bu nüshanın nota metninde elle yazılmış girdi yoktur.

Hem el yazması hem basılı tek tek partiler, partisyonun ötesinde, özellikle dinamik ve artikülasyon işaretleri bakımından birkaç uyumlama ve ekleme içerir. Viyola partisinin hem kopyası hem ilk baskısı çoğunlukla viyola anahtarında yazılmıştır — günümüze ulaşan partisyonların (A, Ab Part ve HE) sol anahtarını yeğlemesinin tam tersine. Baskımızda, partiler ile partisyon arasındaki farklı özgün yazım biçimini kopyalardan ve ilk baskıdan olduğu gibi alıyoruz. Keman partisinin transpozisyonunda Schumann ve Wasielewski birçok yerde oktavlama, kısmen bunun ötesinde nota metni değişiklikleri yapmak zorunda kaldılar. Bunlar elbette keman partimizin metnine alınmıştır. Nota metni değişiklikleri bilgi amacıyla baskımızın partisyonunda da dipnot olarak verilmiştir.

Eldeki baskının en önemli kaynakları, bestecinin kendi nüshası (HE, partisyon) ile ilk baskının tek tek partileridir (ES). Kazıma örneği kopyaları baskılarla eleştirel olarak karşılaştırılmış, en önemli sapmalar Notlar bölümünde (nota baskısının sonunda) sıralanmıştır. Bazı kuşkulu yerleri açıklığa kavuşturmak için Schumann'ın ilk yazımına (A) da başvurulmuştur. Örneğin böylece, kopyalarda otografın tersine açık yazılmış tekrar bölümlerindeki kimi belirgin yazım yanlışlıkları (özellikle artikülasyon bakımından) düzeltilebilmiştir. Parantez içine alınmış işaretler kaynaklarda eksiktir, ama editöre göre gerekli eklemelerdir. Gereksiz arızi sesler ile viyola partisindeki, kuşkusuz Wasielewski'den gelen az sayıdaki parmak numarası sessizce silinmiştir.

Editör ve yayınevi, kaynakları nazikçe sunan tüm anılan kütüphanelere ve özel koleksiyonculara teşekkür eder. Yardımcı bilgileri için özellikle Vancouverlı Margit L. McCorkle ile Düsseldorflu Dr. Bernhard R. Appel'e teşekkür edilir.

Münih, İlkbahar 2000 — Wiltrud Haug-Freienstein