Schumann, piyano ve keman için ilk sonatı op. 105'i Eylül 1851'de birkaç gün içinde kaleme aldı. Kesin oluşum tarihleri ev hesap defterinde (Haushaltbuch) bulunur: 12 Eyl. 1851 "Piyano ve Keman için Düo", 14 Eyl. "Keman ve Piyano için", 15 Eyl. "Keman Sonatı epeyce tamamlandı", 16 Eyl. "Çalışkan. – Sonat bitti" (Robert Schumann, Tagebücher III/2, Leipzig 1982, s. 571 vd.). 18 Eylül 1851'de Clara şunu not düşer: "R. piyano ve keman için yeni bir sonat besteledi, ama onu henüz tanıyamadım, çünkü şu an nota kopyacısında" (B. Litzmann, Clara Schumann, Ein Künstlerleben. Leipzig 1925, c. 2, s. 264). 16 Ekim 1851'de Clara ile Wilhelm Josef von Wasielewski (o sırada Düsseldorf'ta konzertmeister, sonradan Schumann'ın ilk biyografi yazarı) sonatı özel bir çevrede, muhtemelen tamamlanmış kopyadan ilk kez seslendirdiler. Sonatın, özellikle son bölümünün icrası anlaşılan büsbütün sorunsuz değildi; çünkü Clara sonradan şöyle yazdı: "Onu çaldık ve … çok ağıtsı (elegiac) birinci bölümle sevimli ikinci bölümden etkilendik; yalnızca üçüncü, … daha aksi (inatçı) bölüm henüz pek oturmak istemedi" (Litzmann, c. 2, s. 264 vd.). Mart 1852'de Schumann çifti Leipzig'e gitti; orada Clara ile Ferdinand David (Leipzig Gewandhaus Orkestrası konzertmeisteri) la minör op. 105 Sonatı'nı ilk kez açık olarak seslendirdiler. Clara, David'in çalışından büyülenmişti ve son bölümün kendine özgü karakterinin ancak o zaman kendisine açıldığını söyledi (Litzmann, c. 2, s. 267). Wasielewski, Schumann biyografisinde eserdeki zengin imgelem, duygu enerjisi ve düşünce derinliğini takdirle anar, ama bu eserde kararmış (kasvetli) bir ruh hâli de saptar (W. J. von Wasielewski, Robert Schumann, Leipzig 1906, s. 469).

Sonat Ocak 1852'de Leipzig'de Friedrich Hofmeister'da çıktı (plaka no. 4508). Schumann eserinin baskısını özenle denetlemişti; bu, o dönemde onun alışkanlığına uygundu. Bu nedenle baskımızın ana kaynağı olarak bestecinin kendi nüshası kullanıldı (Robert-Schumann-Haus, Zwickau). Nota metninde elle yazılmış hiçbir girdi yoktur; Schumann ön sayfaya yalnızca başlığı, besteleme tarihini ve yerini, bir de ilk açık icrayı not etmiştir. İlk baskıya eklenen ayrı keman partisi, ayrıntılarda partisyondan ayrılır. Schumann, ayrı keman partisini gözden geçirirken, özellikle dinamik ve artikülasyonu ilgilendiren bazı düzeltme ve uyumlamaları, bunları partisyona geri aktarmadan, belki hâlâ yapmıştır. Bu yüzden bestecinin kendi nüshasının partisyonunun yanı sıra, ilk baskının ayrı partisi de (Theodor Kirchner'in terekesinden gelen kendi nüshası; Brahms-Institut, Hofmann Koleksiyonu, Lübeck) baskımızın ana kaynağı olarak değerlendirildi. Bir başka önemli kaynak, Clara'nın Ruppert Becker'e 1876 tarihli elle yazılmış ithafını taşıyan Schumann otografıdır (Becker, genç Schumann'ın en yakın dostlarından birinin oğlu ve 1852–1854 arası Düsseldorf'ta konzertmeisterdi). Partisyon hâlinde yazılmış olup Paris'teki Bibliothèque nationale'de Ms. 331 numarasıyla bulunur. El yazması, büyük olasılıkla başka bir el tarafından "Skizze" (eskiz) diye başlıklandırılmıştır. Ne var ki bu, çok sayıda düzeltme ve çizinti içeren, ayrıca kopyacıya yönelik talimatlar da taşıyan, neredeyse tamamlanmış bir ilk yazımdır. Daha önce belirtildiği gibi Schumann sonatı 16 Eylül 1851'de tamamlamış ve hemen kopya ettirmek üzere vermişti. Her şey, Schumann'ın bu kopyayı çok özenle düzelttiğini, birkaç iyileştirme daha yaptığını ve otografta çoğunlukla eksik olan dinamik ile artikülasyon işaretlerini eklediğini göstermektedir. Onun gözden geçirdiği kopyacı nüshası daha sonra büyük olasılıkla kazıma örneği olarak kullanıldı. Bu nüsha bugün artık saptanamamaktadır.

Bu baskının sonundaki Notlar bölümünde her şeyden önce partisyonun ve ayrı keman partisinin ilk baskısına gönderme yapıyoruz. Otografa yalnızca kuşkulu yerleri açıklığa kavuşturmak için başvurulmaktadır. Kopyacıya yönelik talimatlar da hesaba katılmıştır. Böylece otografta açık biçimde yazılmamış bölümleri, baskımızda ilgili açık-yazılmış paralel yere dikkatle uyumladık. Buna ilişkin açıklamalar da Notlar bölümünde verilmiştir. Metronom işaretleri yalnızca ilk baskıda bulunur. Parantez içine alınmış işaretler kaynaklarda eksiktir ama editörün gerekli eklemeleridir. Belirgin hatalar ve yanlışlıklar yorum gerektirmeksizin düzeltilmiştir; bunlar arasında, özellikle son bölümde, dinamik işaretlerin kimi kez belirsiz yerleştirilmesi ile kamaların (Keile) yerine sıkça keyfî biçimde konan staccato noktaları (ya da tersi) sayılabilir. Gereksiz arızi sesler (akzidentaller) de sessizce kaldırılmıştır.

Editör, kaynak malzemesini nazikçe sunan tüm anılan kütüphanelere ve özel koleksiyonlara teşekkür eder. Yardımcı bilgileri için özellikle Düsseldorflu Dr. Bernhard R. Appel'e teşekkür ederim.

Münih, Sonbahar 1994 — Wiltrud Haug-Freienstein