Schumann, 15 Mart 1839'da Viyana'dan, Dinant'taki Lüksemburg-Belçikalı hayranı Simonin de Sire'e yazdığı bir mektupta en yeni bestelerinden —Kinderszenen, Fantasie op. 17, Arabeske, Blumenstück, Humoreske ve Kreisleriana— söz eder ve şöyle yazar: "Bu şeyler içinde en çok 'Kreisleriana' parçasını seviyorum. Başlığı yalnızca Almanlar anlayabilir. Kreisler, E.T.A. Hoffmann'ın yarattığı bir figür; eksantrik, vahşi, zeki bir Kapellmeister. Onda hoşunuza gidecek pek çok şey olacak. Öteki bestelerimin başlıkları bana her zaman ancak besteyi bitirdikten sonra gelir."

Demek ki Schumann bu opusta Kreisleriana başlığını baştan beri aklında tutuyor, Hoffmann'ın Kreisler figürünü bilinçli olarak müziğe dökmek, deyim yerindeyse besteci olarak kendini Kreisler'in kişiliğine yerleştirmek istiyordu. Kreisleriana başlığını, E.T.A. Hoffmann'ın Phantasiestücke in Callots Manier koleksiyonundan aldı; orada Kreisleriana iki ana bölümü oluşturur. Hoffmann bu Phantasiestücke'yi 1814/15'te yayımladı ve içinde daha önce yayımlanmış şeyleri yeni öyküler ve yazılarla birleştirdi. Kendisi de besteci olan E.T.A. Hoffmann'ın tüm yapıtında olduğu gibi, Phantasiestücke'de de müzik büyük rol oynar. Koleksiyon, Hoffmann'ın Şövalye Gluck ile düşsel karşılaşması üzerine ünlü öyküyle başlar; bunu Kreisleriana'nın birinci bölümü izler: Kapellmeister Johannes Kreisler'in yaşamından bir dizi öykü ve salt müzik kuramına ilişkin denemeler, örneğin Beethoven'ın Çalgı Müziği üzerine ya da Sacchini'nin Bir Sözü ve Müzikteki Sözde Etki Üzerine. Kreisleriana'nın bu birinci bölümünü Hoffmann'ın ünlü Don Juan öyküsü izler.

Kapellmeister Kreisler'in kurgusal figürü Hoffmann'ın başka öykülerinde de belirir, özellikle Lebensansichten des Katers Murr'da (Kedi Murr'un Yaşam Görüşleri) ve Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza'da (Köpek Berganza'nın En Yeni Yazgılarına Dair Haber); buralarda her seferinde, gündelik dünyayla hesaplaşmada gerçek sanatçılığın gerçekleşmesi söz konusudur ki bu, Kreisler'i durup dinlenmez arayışında deliliğin eşiğine getirir.

Schumann'ın Kreisleriana'sının fantastik, yer yer tuhaf, her zaman biraz doğaçlama izlenimi veren parçaları, o dönemde Kapellmeister Kreisler figüründe somutlaştığı genel olarak düşünülen, Hoffmann'ın romantik sanatçılık anlayışının doğrudan bir yankısı gibi tınlar: "Evet, ilahi bir güç onu kaplar; ve çocuksu, dindar bir gönülle, ruhun içinde uyandırdığına kendini bırakarak, o bilinmez romantik ruhlar âleminin dilini konuşabilir; ve bilinçsizce … en içinden tüm o muhteşem görüntüleri çağırır, öyle ki ışıltılı halka danslarıyla yaşamın içinden uçar ve onları görebilen herkesi sonsuz, adlandırılamaz bir özlemle doldururlar." (Kreisleriana'nın "Ombra adorata" başlıklı ikinci bölümünden.)

Schumann'ın Kreisleriana'sı anlaşılan iki bölüm halinde Mart ve Nisan 1838'de bestelendi. 14 Nisan'da bu konuda Clara'ya şöyle yazdı: "Beni bir geveze ve on sekiz yaşında bir tutkulu âşığa çeviriyorsun — daha neler olacağımı bilmiyorum. Ama Clara, şimdi içimdeki bu müzik ve hep o güzel melodiler — düşün, son mektubumdan [19 Mart] beri yine yeni şeylerle dolu bütün bir defter bitirdim. Adını 'Kreisleriana' koymak istiyorum; içinde sen ve senden bir düşünce başrol oynayacak ve onu sana ithaf etmek istiyorum — evet, sana ve başka kimseye değil — kendini yeniden bulunca öyle tatlı gülümseyeceksin ki." Ama bu sırada sekiz parçanın hepsi henüz hazır olamazdı; çünkü iki haftaya kalmadan, 27 Nisan'da Schumann günlüğüne şunu kaydetti: "Dresden'deki Binbaşı'nın eşi Serre için hatıra defterine bir Presto yaptım." Binbaşının eşinin yaptığı bu hatıra defteri yaprağının bir kopyası günümüze ulaştığından, bu Presto'nun No. 1'in ilk yazımı olduğunu biliyoruz. Bu kopya bu baskı için kaynak olarak kullanılabildi (bkz. cildin sonundaki Açıklamalar / Kaynaklar). Bir hafta sonra, 3 Mayıs'ta Schumann günlüğüne şöyle yazdı: "Üç harika ilkbahar günü — [Clara'dan] bir mektup bekleyerek geçirdim — ve sonra Kreisleriana'yı dört günde yaptım — bambaşka dünyalar açılıyor — … sol minörde 6/8'lik, re minör triolu Kreisler parçası ateşle bestelendi — [muhtemelen No. 8]."

Kreisleriana'nın sekiz parçası demek ki açıkça iki atılımda oluştu — birinci bölüm 19 Mart ile 13 Nisan arasında, ikincisi Nisan'ın son ve Mayıs'ın ilk günlerinde — üstelik herhalde Schumann'ın sonradan ilk baskıda dizdiği sırayla değil; gerçi No. 8 muhtemelen en son.

Daha 8 Mayıs'ta Schumann, bir yayıncı bulmasına yardım etmesi ricasıyla Viyanalı tanıdığı Joseph Fischhof'a mektupla başvurdu. Leipzig'deki Breitkopf & Härtel'de çok şeyin iş üstünde olduğundan ve orada işin kendisi için fazla uzadığından yakınır ve şöyle devam eder: "Bu yüzden, sizin iyiniyetli aracılığınızla Haslinger'e başvurmak isterim. Başlık şöyle: Kreisleriana / Piyano için Fanteziler / Bayan Clara Wieck'e ithaf edilmiştir / Op. – … Telif, [yine Haslinger'de çıkan] Etudes symphoniques'teki gibi. — Baskı Michaelis'e [29 Eylül] dek bitmeli (başlıca koşul, çünkü yoksa onu, daha çok da ödeyen Breitkopf'a vermeyi yeğlerim) —." 26 Mayıs'ta nihayet gravür modelini Viyana'ya gönderdi; 6 Temmuz tarihli mektupla ithafın değiştirilmesini istedi — bunu Clara'nın kendisi rica etmişti; çünkü kendisine bir ithafın, babasıyla zaten gergin ilişkisini daha da kötüleştireceğinden korkuyordu. 23 Temmuz'da Schumann prova çıktılarını yayınevine geri gönderdi; Eylül başında baskı çoktan hazırdı.

Kreisleriana ve Senfonik Etütler'in yanı sıra Haslinger, Orkestrasız Konçerto op. 14'ü ve Eichendorff Şarkıları op. 39'u da yayımlamıştı. Tobias Haslinger'in ölümünden (1842) sonra, oğlu Carl'ın yönetiminde yayınevinin bambaşka bir yönelimi yavaş yavaş gelişti ve gitgide Viyana dans müziğinde uzmanlaştı. Schumann ona 30 Mart 1845'te Ouvertüre, Scherzo ve Finale op. 52'nin dört elli bir versiyonunu ve bir şarkı defteri sunduğunda ret yanıtı aldı. Haslinger'in yeni yayın imajı anlaşılan Alman yayıncıların da dikkatini çekti ve bazıları Schumann opuslarının haklarını ondan satın almaya çalıştı. Op. 13 ve 14 sonunda Hamburg'lu Julius Schuberth yayınevine, op. 16 ve 39 ise 1849'da Leipzig'li yayıncı Friedrich Whistling'e geçti; Whistling, Schumann'ı 25 Ağustos 1849'da yeni durumdan haberdar etti ve yeni bir baskı için "değiştirmek istediği bir şey bulup bulmadığını" sordu. 2 Eylül'de Schumann düzeltilmiş bir nüsha göndereceğini bildirdi, ama bu Kasım sonuna kadar gecikti. 20 Kasım tarihli eklemektupta şöyle yazdı: "Kreisleriana iyice gözden geçirildi. Eski zamanlarda ne yazık ki şeylerimi sık sık ve tümüyle gelişigüzel bozardım. Bunların hepsi artık ayıklandı. Peki ya başlık ne olacak? Bir Kreisler iması niyetime aykırı değil. Haslinger'inki bana doğrusu biraz fazla elle tutulur geliyor … Ya Haslinger'inkini kopyalatın ya da yeni bir tane yaptırın; belki 'Kreisleriana' sözcüğü fantastik bir süslemenin içinden bakacak biçimde." Whistling baskısı sonunda Ağustos 1850'de çıktı. Schumann'ın değişiklikleri, mektubundaki nota karşın hayli sınırlı kaldı: No. 4 ve 5 biraz değişik bitişler aldı, No. 2'de bir yere 20 ölçü eklendi, başka bir yerde 8 ölçü kesildi. Belki en dikkat çekeni, ritardando yönergelerinin sık sık silinmesidir. Schumann'ın, eski şeylerini sık sık gelişigüzel bozduğu yolundaki sözüyle tam da, artık açıkça hoşuna gitmeyen bu sık tempo dalgalanmalarını kastetmiş olması pekâlâ olasıdır. Bu Urtext baskısının ana nota metni, Whistling baskısının düzeltilmiş versiyonunu verir.

Haslinger baskısının en önemli nota sapmaları dipnotlarda aktarılmıştır. Cildin sonundaki Açıklamalar ayrıca, bu ilk baskının başka sapmalarının da bildirildiği ayrı bir bölüm içerir; bunun yanı sıra elbette en önemli editoryal sorun noktalarının bir derlemesi de. Kaynaklarda eksik olan ama müzikal olarak gerekli ya da benzer yerlerle gerekçelendirilen işaretler parantez içine alınmıştır. İtalik parmak numaraları kaynaklardan gelir. Kaynak sunan tüm kütüphanelere içtenlikle teşekkür ederiz.

Schalkenbach, İlkbahar 2004 — Ernst Herttrich