Max Reger'in dostları Karl Straube ve Hans von Ohlendorff'a yazdığı mektuplardan, Solo Viyolonsel için Üç Süit op. 131c'yi 1914 sonbaharında Meiningen'de bestelediğini biliyoruz — Fritz Stein'in Reger eser kataloğunda ve toplu basımda iddia edildiği gibi 1915 yazında Jena'da değil. Nisan ayında, Şubat sonundaki ağır çöküntünün ardından Merano'da nekahet dönemini geçirirken, solo keman için Prelüd ve Füglerini (op. 131a) ve iki keman için Eski Üslupta Üç Düo'yu (Kanonlar ve Fügler, op. 131b) yazmıştı. Op. 132 Mozart teması üzerine Orkestra için Çeşitlemeler ve Füg'e bir tür ısınma çalışması olarak tasarlanan bu eserler Temmuz 1914'te yayımlandı. Üç viyolonsel süiti üzerine çalışma, Birinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesinden etkilenen Reger'in Vatansever Uvertür op. 140'ı yazdığı ve tamamlanmamış Latince Requiem'e dikkatini yöneltmeye başladığı bir döneme denk geldi.

Reger üç viyolonsel süitini 15 Ocak 1915'te Simrock yayınevine gönderdi ve elyazmasını firmanın o günkü müdürü, hükümet danışmanı Richard Chrzescinski'ye emanet etti. Reger'in, bugün Bonn'daki Max Reger Enstitüsü'nde bulunan Simrock'la yazışması, eserin basım aşamalarını adım adım izlememizi sağlar. 19 Ocak 1915'te Reger 300 marklık ücretin alındığını teşekkürle bildirir; 23 Nisan'da eserin basılıp çıkmasını ister; 22 Mayıs'ta düzeltilmiş provaları (her zamanki gibi "taahhütlü posta rulosu içinde") geri gönderir ve "çok az eksik olduğundan, yeni bir prova göndermeye gerek yok" der. 2 Temmuz'da eserin ne zaman çıkacağını yeniden sorar ve 23 Temmuz'da ücretsiz nüshalarının alındığı için teşekkür eder.

Aynı gün Reger bu nüshalardan birini, 1. Süit'in (Sol Majör) ithaf edildiği Julius Klengel'e şu satırlarla iletti: "Sevgili Dostum! Solo viyolonsel için üç süitim op. 131c az önce çıktı ve birincisini sana adadığım bu süitleri sana göndermek için acele ediyorum. Bu üç şeyle çok keyif almanı diler ve hepsini derslerinde olabildiğince sık kullanmanı umarım."

2. Süit (Re minör) Hugo Becker'e, 3. Süit (La minör) Paul Grümmer'e adanmıştır. Üç ithaf sahibi de Reger'in birlikte konser verdiği viyolonselcilerdi; Julius Klengel ayrıca bestecinin Leipzig'deki yakın dost çevresindendi.

Julius Klengel (1859–1933), döneminin en önemli viyolonselcisi sayılıyordu. 1881–1924 arasında Leipzig Gewandhaus Orkestrası'nın solo viyolonselcisi, 1930'a dek Gewandhaus Dörtlüsü üyesi ve Leipzig Konservatuvarı'nda profesördü. Öğrencileri arasında, ayrıca Hugo Becker'le de çalışan Paul Grümmer vardı. Klengel, Reger'in büyük oda müziği eserlerinin (op. 102, 118, 133) bazı prömiyerlerinde yer aldı. Reger ona Dördüncü Viyolonsel Sonatı op. 116'yı da adamıştı; Klengel bu eseri 3 Nisan 1911'de Leipzig'de ilk kez seslendirdi. Hugo Becker (1863–1941), başka şeylerin yanı sıra Hugo Heermann'ın Frankfurt Museum Dörtlüsü ile Marteau-Becker Dörtlüsü üyesi ve Berlin Müzik Yüksekokulu'nda profesördü. Reger ona daha önce İkinci Viyolonsel Sonatı op. 28'i adamıştı; Becker, Museum Dörtlüsü'nün viyolonselcisi olarak 30 Aralık 1904'te Re minör Yaylı Dörtlü op. 74'ün prömiyerinde yer almıştı. Paul Grümmer (1879–1965), çeşitli konservatuvarlarda profesör olup 1912–1930 arasında ünlü Busch Dörtlüsü'nün üyesiydi. Reger'in 1910 dolaylarında tanıyıp değer verdiği Adolf ve Fritz Busch, besteciyi Grümmer ve çevrelerindeki başka müzisyenlerle tanıştırdı; bu da Reger'in son yıllarında Busch Dörtlüsü üyeleriyle birkaç konser vermesine yol açtı.

Üç Süit op. 131c'nin ne zaman ilk kez seslendirildiği bilinmiyor. Kesin olan tek şey, bestecinin ölümünden yaklaşık iki ay önce, 18 Mart 1916'da Aschaffenburg'daki bir Max Reger resitalinde süitlerden birinin Maurits Frank tarafından çalındığıdır; Reger aynı konserde Frank'la Viyolonsel Sonatı op. 116'yı da seslendirdi.

Bonn, İlkbahar 1992 — Susanne Shigihara

Edisyon Üzerine. Bu baskı, N. Simrock'un (Berlin ve Leipzig) 1915 yazında üç defter hâlinde (plaka numaraları 13698–13700) çıkan ilk baskısını temel alır. Bu ilk baskının dayandığı otograf elyazmaları kayıp sayılmalıdır. Reger provaları titizlikle düzelttiğinden, ilk baskı yeterince güvenilir kabul edilebilir — kimi pasajlar için otografa başvurabilmeyi yine de isterdik. Birkaç sorunlu ayrıntı dipnotlarda tartışılır. Özellikle yeniden serim niteliğindeki koşut yerlerin karşılaştırılması, ilk baskının doğruluğuna ilişkin kimi kuşkular doğurur. Farklı uzunluktaki kreşendo/dekreşendo çatalları otografta tutarlıyken gravür sırasında hafifçe ayrışmış olabilir; buna karşılık artikülasyon farkları bilinçli olarak ayrıştırılmış olabilir. Her iki durumda da bu yerleri birörnekleştirmekten kaçındık. Buna karşın, başka türlü özdeş pasajlardaki anahtar değişiklikleri birörnekleştirildi. Reger'in bol miktardaki uyarı arızalarının sayısı dikkatle azaltıldı. Parantez içindeki işaretler, editörün gerekli eklemelerini gösterir.

Münih, İlkbahar 1992 — Wolf-Dieter Seiffert — G. Henle Verlag