Ignaz Pleyel (1757–1831), 1800 dolaylarında Batı Avrupa'nın en popüler bestecilerinden biriydi — bugün bize şaşırtıcı gelen bir gerçek. 1780'ler ve 1790'lar boyunca eserleri sayısız basılı baskı ve elyazmasıyla yayıldı, hatta Atlantik Okyanusu'nu aşarak Kuzey Amerika'ya ulaştı. Pleyel Viyana yakınlarında doğdu ve Eisenstadt'ta Joseph Haydn ile çalıştı. Strasbourg yılları (1784?–1795) besteci olarak en verimli dönemi sayılır. Ardından Paris'e taşındı ve 1795'te bir müzik satış işletmesi ile 40 yıllık geçmişinde çağdaş müzikten yaklaşık 4.000 edisyon (kendi eserlerinden çoğu da dahil) yayımlayan son derece başarılı bir yayınevi kurdu. 1807'de nihayet Paris'te kendi adını taşıyan piyano fabrikasını da kurdu; bu, sahibini müzik dünyasında daha da ünlü kıldı.

Besteci olarak Pleyel'in ana odağı açıkça senfonik repertuvar ve oda müziğiydi; 40'tan fazla senfoni ve bunun yaklaşık iki katı yaylı dörtlü yazdı. Ama daha küçük oda toplulukları için de çok sayıda eseri vardır. Örneğin bu edisyonda temsil edilen türde —keman düosu— Pleyel'in 40'ı aşkın eseri bilinir. Büyük popülaritesi, eserlerinin Avrupa'nın tüm başlıca merkezlerindeki yayınevleri tarafından çok sayıda yeniden baskıyla sunulmasına yol açtı; bu çoğunlukla, rakip şirketlerle karşılıklı çıkar temelinde iş bağlantıları kuran bestecinin kendi girişimiyle oluyordu. Pleyel bu edisyonlarda eserlerinin numaralandırması —opus, cilt veya fasikül numaraları— üzerinde hiçbir denetim kuramadı; ayrıca popülaritesi yüzünden başkalarının çok sayıda bestesi onun adıyla sahte biçimde yayımlandı ve piyasada büyük bir karışıklık doğdu. Bu yüzden keman düosu türünde Pleyel'in üçlü ve altılı parça gruplarına bugün bile, bestecinin özgün niyetiyle hiç ilgisi olmayan opus numaraları verilmesi şaşırtıcı değildir.

Pleyel'in iki keman için özgün bestelerine kısa bir bakış, bugüne dek süren karışıklığı açıkça gösterir. Nisan 1788'de Londra'da Longman, Pleyel'in "opus 13"ü olarak ilk altı düoluk bir grup yayımladı (Benton 507–512; numaralandırma için bu önsözün sonuna bakınız); kısa süre sonra bu eserler Paris'te Boyer'de ve başka yerlerde de sunuldu. Pleyel 20 Haziran'da Journal de Paris'te yayımladığı açık bir mektupta bu baskıdan yakındı: Bu parçalar kendisine ait değildi, bu türde henüz hiçbir şey yazmamıştı. Kısa süre sonra çok sayıda yayıncı —Offenbach'ta André (opus 64 olarak) ve Viyana'da Artaria (opus 5 olarak) dahil— bu eserlerin yeniden baskılarını çıkardı. Şaşırtıcı olan, aynı parçaların 1798/99 dolaylarında (en geç 1803) Pleyel'in kendi yayınevinde de "1er livre de duos" adıyla çıkması, yani sonradan bizzat Pleyel tarafından yetkilendirilmesidir. Bu düoların gerçekten ona ait olup olmadığı bugüne dek belirsizdir.

Longman/Boyer'in 1788'deki ilk cildiyle, keman düosu türünde yukarı doğru sayan bir dizi başladı. 1789'da yine Longman (opus 15) ve Boyer (opus 17) tarafından bir "2e Livre de Duo" yayımlandı (Benton 513–518); bu eserler bugün, André ve Schott'un erken baskıları nedeniyle "opus 23" olarak bilinir. Aynı yılın Temmuz ayında Paris'te Imbault, altı düoluk bir başka grubu (Benton 519–524) "3e Liv. de Duos de Violon" başlığıyla yayımladı; bugün opus 24 olarak dolaşımdadır. Pleyel 1795'te kendi yayınevini kurduktan sonra diğer bütün keman düoları ilk kez yalnızca onda basıldı: "4e livre de duos"nun üç düosu (Benton 529–531, muhtemelen 1795/96); altı parça daha (Benton 574–579) "Oeuvre 5e de Duos" olarak 1796/97'de — bugün opus 48 diye bilinir — ve iki yıl sonra nihayet "6e Oeuvre de Duo" (Benton 532–537); iddia edilen yedinci bir "oeuvre"ün ayrıntıları bulunamamıştır.

Son altı düoluk grup (Benton 538–543), bir süre sonra, Kasım 1806'da, türe bir tür sonradan-akıl (afterthought) olarak yayımlandı. Bugün hâlâ opus 8 diye bilinen bu "8e Livre de Duos", "artan güçlükte dört seri oluşturan iki keman için on iki küçük düo" (Douze Petits Duos pour deux violons formant quatre suites d'une difficulté graduée) olarak duyurulmuştu. İlk iki fasikülün her biri üç düo içerir. Dört serinin de gerektirdiği plaka numaraları (721, 722, 725 ve 726; aradaki 723–724 numaraları iki flüt düzenlemesi için ayrılmıştı) başlık sayfasına basılmış olsa da, dizi ilk altı düodan sonra sürdürülmedi. Üçüncü ve dördüncü fasiküller Pleyel'in 1806 katalogunda yer alsa da, bu baskıların hiçbir nüshası bugüne dek ortaya çıkmamış ve 1834 katalogunda artık anılmamıştır. Belki de bunlar, tıpkı 1884'te Boosey & Hawkes edisyonunda 7–12. numaralar ("6 more advanced") olarak bulunanlar gibi, gelişigüzel derlenmiş, aslında düzenleme olan farklı düolar içeriyordu.

Otograf belgelerin yokluğunda bu edisyonun tek kaynağını oluşturan ilk baskının başlık sayfası ilginç bir not taşır: "C'est à la sollicitation de plusieurs Professeurs que l'Auteur s'est occupé de cet ouvrage purement elementaire" (Yazar, tümüyle temel düzeydeki bu eseri birçok öğretmenin ısrarı üzerine ele almıştır). Bu yorum, Pleyel'in bu göreve pek istekle sarılmadığı izlenimini verse de, söz konusu altı kolay düo bugün onun kaleminden çıkan en sevilen eserler arasındadır ve keman eğitiminin ilk yıllarında seve seve kullanılır.

Bu önsözde aktarılan bilgiler büyük ölçüde, en önemli Pleyel araştırmacısı Rita Benton'ın temel çalışmalarına dayanır. Özellikle şunlar anılmaya değer: 1977'de yayımlanan eser kataloğu Ignace Pleyel: a thematic catalogue of his compositions (yukarıdaki "Benton" eser numaraları buradan alınmıştır) ve 1990'da yayımlanan Pleyel as music publisher: a documentary sourcebook of early 19th-century music. Biyografik bilgiler, onun 2001 tarihli The New Grove Dictionary of Music and Musicians'daki "Ignace Pleyel" maddesinden alınmıştır.

Bemerkungen bölümünde adı geçen, kaynakların nüshalarını nazikçe sağlayan kurumlara içtenlikle teşekkür ederiz.

Norbert Gertsch — G. Henle Verlag (Münih, Sonbahar 2018)