Mozart'ın Joseph Leutgeb (1732–1811) ile dostluğu, Leutgeb'in saray orkestrasında korno ve keman çaldığı Salzburg yıllarına dayanır. Leutgeb 1777'de, Leopold Mozart'tan aldığı bir borçla, "bir Viyana banliyösünde, peynircisi bulunan minicik bir salyangoz kabuğu ev" satın aldı. Peynir tüccarlığı mesleğinin yanı sıra kamuya açık olarak korno çalmayı sürdürdü ve Mozart'ı kendisi için konçertolar yazmaya yöneltti.

Leutgeb sık sık Mozart'ın mizahının hedefi oldu. Son derece şüpheli bir anekdota göre, parası kıt kornocu, bestelerini hak etmek için "bestecinin [Mozart'ın] umursamazca odaya saçtığı senfoni ve konçertolarının tüm orkestra partilerini emekleyerek toplayıp düzene koymak" zorundaymış; bu sırada Mozart masasında oturup beste yapıyormuş. "Bir başka seferinde, Mozart beste yaparken sobanın arkasında diz çökmek zorunda bırakılmış."

Mozart, elimizdeki korno konçertosunun otograf partisyonunu kırmızı, yeşil, mavi ve siyah mürekkeple yazdı (ne yazık ki elyazması eksiksiz olarak günümüze ulaşmamıştır). Romance'ta renkler belirli bir örüntüye göre değişir. Mozart önce kırmızı-yeşil-siyah-mavi sırasını kullanır; 55. ölçüden bölümün sonuna kadar ise sıra kırmızı-mavi-siyah-yeşil'e döner. Rondo'nun korno partisi tümüyle kırmızıdır. Orkestra partilerinin ana rengi siyahtır; bunların çok az bölümü renkli yazılmıştır. Son zamanlarda, bu çok renkli partisyonun bir müzikal şaka değil, "ustaca tasarlanmış bir renk kodu" olduğu öne sürülmüştür. Bu varsayım, öbür konçertolardaki çok sayıdaki şaka, tarihsel bağlam ve renklerin değişimindeki düzenlilik tarafından yalanlanır. İlginçtir ki Sol Majör Piyano Triosu, K. 496 da kırmızı ve siyah mürekkeple yazılmıştır. Baskımızın solo partisinde, otografın günümüze ulaşan bölümlerindeki renkleri — hiç değilse icracılara kendi görüşlerini oluşturma fırsatı vermek için — yeniden basıyoruz.

Nota metnimiz otograf partisyona ve erken bir baskıya dayanır. Otograf bugün, Romance'ı 22. ölçüden ve Rondo'yu 140. ölçüden sona kadar içeren on iki sayfadan oluşur. Otografta eksik olan bölümler için en güvenilir yedek kaynak, 1803'te Viyana'da "Contore delle arti e d'industria" tarafından yayımlanan, orkestra partilerinin erken bir baskısıdır. İkinci bölümde dört ölçü daha kısa olsa da bu baskıyı kullandık. Buna karşılık André tarafından 1802'de çıkarılan ilk baskı, otografla karşılaştırıldığında çok güvenilmezdir. Yanlış notaları ve hatalı icra işaretleri bir yana, önemli ölçüde kısaltılmış ve değiştirilmiştir.

Otografta, ikinci bölümün 46–49. ölçüleri için yalnızca birinci keman partisinde bir tekrar işareti vardır. İki erken baskıda açıkça yazılmış olan bu tekrar, çoğu modern baskıda atlanır. Mozart'ın böyle tekrarları otograf partisyonlarında genellikle açıkça ve tüm partilere notalamak alışkanlığında olduğundan, bunu burada yalnızca Leutgeb'in isteği üzerine ve kendi düşüncesine karşın eklemiş olması olasıdır. Orkestralı bir icrada üflemeli çalgıların ancak tekrarda devreye girmesi de düşünülebilir.

Solo partisinde yaptığımız birkaç editoryal ekleme parantezle gösterilmiştir. Partisyonun renkli bölümlerindeki anahtarların (clef) hiçbiri otografta bulunmaz; bunları herhangi bir not düşmeden, bulundukları bağlamın rengine uydurduk. Piyano redüksiyonu orkestra partisyonundan alınmıştır. Burada da eklemeleri asgariye indirdik, ancak bunları ayrıca işaretlemedik. Orkestra partilerinin renklerini piyano redüksiyonuna katmamaya da karar verdik; çünkü bu sıkıştırılmış, kolay çalınabilir partiye aktarılmaları güçtür. Kornoculara, özellikle bir pistonlu çalgı çalıyorlarsa, orkestra eşliğinin (ya da duruma göre piyano redüksiyonunun) artikülasyon ve nüanslarını ölçü almaları ve bunları kendi partilerine eklemeleri önerilir.

Editör; bu masraflı çok renkli baskının gerçekleştirilmesi için G. Henle Vakfı'na, Dr. Wolf-Dieter Seiffert'e ve Dr. Ernst-Günter Heinemann'a içtenlikle teşekkür eder. Kaynakları kullanımına sundukları için New York'taki Pierpont Morgan Kütüphanesi'ne ve Viyana'daki Avusturya Ulusal Kütüphanesi'ne de aynı şekilde minnettardır.

Münih, Sonbahar 2002 — Henrik Wiese