Wolfgang Amadeus Mozart'ın (1756–91) Joseph Haydn'a ithaf ettiği altı yaylı dörtlü, ilk kez Eylül 1785'te Viyana'da, hem Haydn'ın hem Mozart'ın ana yayıncısı Artaria'da yayımlandı. Tümüyle günümüze ulaşan otograflardaki alışılmadık ölçüde çok sayıda düzeltmeden anlaşılacağı gibi, Mozart ithaf metninde "Bunlar gerçekten uzun ve zahmetli bir çabanın meyvesidir" derken abartmıyordu.

Mozart'ın özellikle yaylı dörtlü türünde ağırlıklı bir şey ortaya koymayı ne denli önemsediği gözden kaçmaz. Her şeyden önce, geniş çevrelerce hayranlık duyulan "yaylı dörtlünün babası" Joseph Haydn'a, ne büyük besteci başarılarına muktedir olduğunu kanıtlamak istiyordu. Haydn'ın altı yaylı dörtlüsü op. 33 yayımlanır yayımlanmaz (Nisan 1782, Viyana'da Artaria) Mozart'ın kendi dörtlü döngüsüne koyulması rastlantı olabilir; ama Haydn'ın dâhiyane eserlerinden cesaret ya da meydan okuma duyması da gayet anlaşılırdır. 1782'ye dek Haydn (op. 33 dahil) üç düzine yaylı dörtlü yayımlamışken, Mozart henüz tek bir tane bile yayımlamamıştı.

Mozart bu altı dörtlüyü büyük ölçüde iki aşamada besteledi: önce 1782 sonbaharı ile 1783 yazı arasında, sonra 1784 sonbaharından Ocak 1785'e dek. Nihai düzeltme ve iyileştirmeleri birkaç özel icra boyunca yaptı. İlk dörtlü, Sol majör K. 387, otograf partisyonun ilk sayfasında Mozart tarafından imzalanmış ve 31 Aralık 1782 tarihi konmuştur (bu tarih muhtemelen sonradan eklendi). En son bitirilen üç dörtlünün kesin tarihleri, Mozart'ın 9 Şubat 1784'te tutmaya başladığı kendi eser kataloğunda bulunur: no. 3 Si majör K. 458 (9 Kasım 1784), no. 5 La majör K. 464 (10 Ocak 1785) ve no. 6 Do majör K. 465 (14 Ocak 1785). Kâğıt türlerinin titiz incelenmesi sayesinde, aşağı yukarı aynı dönemde bestelenen iki tarihsiz dörtlünün (no. 2 re minör K. 421 ve no. 4 Mi majör K. 428) 1783 yazında tamamlandığı da belirlenebilir. Bu, Constanze Mozart'ın sonradan re minör dörtlünün Menüet ve Trio'sunun ilk doğumu sırasında (17 Haziran 1783, Viyana) bestelendiğini anımsamasını da olası kılar.

1783 yazında tamamlanan üç dörtlüyü (K. 387, 421, 428) Mozart, o sonbahar orada seslendirmek üzere Salzburg'a götürdü. Bu, hem Leopold Mozart'ın bir buçuk yıl sonra (Şubat 1785) yazdığı ve bir Viyana provasından söz ettiği mektuptan, hem de "Nannerl" Mozart'ın 12 Eylül 1783'te günlüğüne özellikle "dörtlü çalındı" diye yazıp icracıları (Mozart baba-oğul, Michael Haydn ve Joseph Fiala) anmasından bellidir. Altı dörtlünün otografları Ocak 1785 ortasında tamamlandığında Mozart, "Quartetto" başlığına her seferinde "I"den "VI"ya Roma rakamları ekleyerek Artaria'daki yayım sırasını belirledi. Bu sıralama, tonaliteye göre çiftler oluşturur ve çiftler arası aralık giderek daralır (beşliden dörtlüye, dörtlüden üçlüye): Sol–re, Si♭–Mi♭, La–Do.

Mozart altıncı dörtlüyü, "Disonans" lakaplı K. 465'i 14 Ocak 1785'te bitirdi. Mürekkebi henüz kurumadan "sevgili dostu" Haydn'ı bir çalıp-dinlemeye çağırdı; Haydn ertesi gün (15 Ocak) ve yaklaşık bir ay sonra (12 Şubat 1785) geldi. İlk akşam muhtemelen yalnızca no. 1, 2 ve 4 çalındı; no. 3, 5 ve 6 ise 12 Şubat'taki ikinci ev konserinde, hem Haydn hem Leopold Mozart'ın huzurunda seslendirildi. İşte bu ikinci akşam, dönemin en ünlü bestecisi Haydn, Leopold Mozart'ın 14/16 Şubat tarihli mektubunda ölümsüzleştirdiği o olağanüstü övgüyü dile getirdi: "Size Tanrı önünde, dürüst bir insan olarak söylüyorum — oğlunuz, şahsen ya da adıyla tanıdığım en büyük bestecidir; zevk sahibidir ve besteciliğe dair en büyük bilgiye sahiptir."

Otograflar ile Artaria ilk baskısının (Eylül 1785) gravürlü partileri arasındaki titiz bir karşılaştırma, Mozart'ın bir düzeltme turu yaptığı bir ara aşamaya ikna edici kanıtlar sunar. En temel farklar, otograflarda büyük ölçüde eksik olan çok sayıda ek dinamik (özellikle K. 464 ve 465'te) ve tempo göstergelerindeki çarpıcı farklardır. Bu farkların çoğu, bestecinin kendisinden başkasının işi olamayacak kadar özgündür. Gravür kopyası günümüze ulaşmamış olsa da, tüm kanıtlar Artaria'nın, Mozart'ın altı otografından kopyistlerce çıkarılıp provalar sonrası Mozart ya da müzisyenlerince elle iyileştirilen dört partiden çalıştığını düşündürür. Bu yüzden ilk baskı, eserlerin son yetkili sürümüdür — ancak açık gravür hataları, artikülasyon ve dinamik konumlarındaki belirsizlikler özenle düzeltilmelidir.

Editör, kaynak malzemesini nazikçe sağlayan birçok kütüphaneye; ayrıca sanatsal öğütleri ve nota metnindeki sayısız pasajı derinlemesine tartıştıkları için Armida Quartet'e (Martin Funda, Johanna Staemmler, Teresa Schwamm ve Peter Philipp Staemmler) teşekkür eder. Özel teşekkür, G. Henle Verlag genel yayın yönetmeni Norbert Müllemann'a.

Wolf-Dieter Seiffert — G. Henle Verlag (Münih, İlkbahar 2019)