1-3 TaksitFelix Mendelssohn Bartholdy'nin viyolonsel ve piyano için yazdığı üç büyük eserden en olgununu oluşturan Re Majör Sonat op. 58, 1843 yılında tamamlanmış ve romantik çello literatürünün doruk noktalarından biri olarak kabul görmüştür. Bestecinin kardeşi Paul bir amatör çellist olmasına rağmen bu enstrüman için büyük bir sevgi besleyen Mendelssohn, bu son sonatı Rus diplomat ve müzisyen Kont Mathieu Wielhorsky'ye ithaf etmiştir.
Mendelssohn'un viyolonsel ve piyano için yazdığı ilk eser olan Variations concertants op. 17, 1829 yılında kardeşi Paul için bestelenmiş ve 1831'de Viyana'da Mechetti yayınevi tarafından basılmıştır. Ardından gelen Si Bemol Majör Sonat op. 45 (1838–1839), bestecinin bu kombinasyona olan ilgisinin sürdüğünü göstermiştir. Ancak asıl şaheser olan Re Majör Sonat op. 58, uzun bir bekleme döneminin ürünüdür.
Besteci, 17 Haziran 1839'da yayıncısı Kistner'e yazdığı bir mektupta bu "viyolin sonatı" üzerinde çalıştığından söz etmiştir; ancak "viyolin" derken aslında viyolonsel kastetmiştir. Eserin yayın sözleşmesi ancak 6 Temmuz 1843'te imzalanabilmiş; bu sürede Mendelssohn op. 47'den op. 53'e kadar pek çok eser tamamlamak zorunda kalmıştır. Sonat, 1843 Leipzig Sonbahar Fuarı'nda op. 58 olarak kamuoyuyla tanıştırılmıştır.
Dört bölümlü yapısı (Allegro assai vivace – Allegretto scherzando – Adagio – Molto allegro e vivace) ile eser, Beethoven ve Brahms'ın çello sonatları arasında köprü görevi gören, özel bir konuma sahiptir. Kaynak karşılaştırmalı olarak hazırlanan bu Henle Urtext baskısı, kullanılan dört kaynağın tam bir edisyon yorumunu sunmakta; ek bir ekle ise solo partinin en önemli iki kaynağını eksiksiz biçimde içermektedir.
Felix Mendelssohn Bartholdy, piyano ve viyolonsel için üç büyük çaplı eser besteledi: Çeşitlemeler op. 17 ile Si bemol majör op. 45 ve Re majör op. 58 sonatları. Çeşitleme döngüsü daha 1829'da oluştu ve 1831'de Viyana'da Mechetti'de Variations concertants [sic] pour le Pianoforte et Violoncelle adıyla çıktı. Besteci bunları, amatör olmasına karşın mükemmel viyolonsel çalan kardeşi Paul'a ithaf etti. Mendelssohn Bartholdy bu çalgı kadrosuna ancak yıllar sonra yeniden döndü. İlk viyolonsel sonatına gönderme yaparak 17 Ağustos 1838'de Berlin'den dostu Ferdinand Hiller'e şöyle yazdı: "Üstelik piyano müziğinin çok önemli ve bana çok sevgili bir dalı —triolar, dörtlüler ve eşlikli başka şeyler, yani gerçek oda müziği— şimdi büsbütün unutuldu ve bu alanda yeni bir şey ortaya koyma ihtiyacım pek büyük. Bu konuda ben de seve seve bir şeyler yapmak isterim. Bu düşünceyle geçenlerde kemanlı sonatı ve viyolonselli olanı yaptım…". Daha Ekim 1838 sonunda ilk viyolonsel sonatı kazımaya hazırdı. 1839'da Leipzig'de Kistner'de, ithafsız çıktı.
Ne var ki viyolonsel eserlerinin doruğu, 1843'te yayımlanan Re majör ikinci sonat op. 58 oldu. Oluşumu hakkında iyi bilgilendirilmişiz; çünkü besteci daha 17 Haziran 1839'da Frankfurt'tan, keyifli bir hâlde, Leipzig'deki yayıncısı Kistner'e şunları bildirmişti: "F. Kistner için yeni bir keman sonatı yazıyorum, bir de trio, bir senfoni ve şarkılar — ama Walpurgis Gecesi — ama opera — aman Tanrım! — ama yeni oratoryo — o nerede kaldı…" "Keman sonatı" ile kastedilen, viyolonsel için olandır. Ama Kistner'le yayın sözleşmesi ancak 6 Temmuz 1843'te imzalanabildi. Bundan önce, 1839 mektubunda ima edilen eserlerin bir bölümünün tamamlanması gerekiyordu: op. 47 (şarkılar), op. 48 (koro şarkıları), op. 49 (piyano triosu), op. 50 (erkek korosu şarkıları), op. 51 (114. Mezmur), op. 52 (Lobgesang Senfonisi) ve op. 53 (Sözsüz Şarkılar IV). Operaya gelince, tasarı aşamasında kaldı; buna karşılık "İlk Walpurgis Gecesi" op. 60'ın baskısı, viyolonsel sonatınınkiyle tam yan yana yürüdü; Ağustos 1843'te sonatın hâlâ düzeltisi okundu ve Kistner'le keman ve piyano için bir baskı (Ferdinand David eliyle) konusunda kısaca yazışıldı: Eser 1843 sonbahar fuarında op. 58 olarak kamuoyuna sunuldu.
Besteci başlangıçta, tıpkı Çeşitlemeler gibi, ikinci sonatı da kardeşi Paul'a ithaf etmeyi düşünmüş görünür. Nitekim Mayıs 1843 sonunda ona yazdığı bir mektupta şöyle der: "Önümüzdeki perşembe, Göğe Çıkış Yortusu'nda, Tanrı izin verirse Berlin'e geliyorum ve sana Viyolonsel Sonatı'nı, krala da Athalia müziğini getiriyorum." 21 Temmuz'da yineler: "Şimdi senin sonatını da ele alacağım…" Yine 1843 yazında, Berlin'de Felix Mendelssohn Bartholdy ile Rusya büyükelçiliğinin ikinci sekreteri Kont Mathieu von Wielhorsky, ortak müzik yaparken tanışmışlardı; belki de, diplomata op. 47 piyano dörtlüsünü ithaf etmiş olan Robert Schumann'ın aracılığıyla. Kont mükemmel bir viyolonselci olmalıydı; çünkü Clara Schumann 1844'te, Rusya gezisinde diplomatla St. Petersburg'da Mendelssohn'un iki sonatını baştan sona çaldıktan sonra şöyle not düştü: "Onunla bir sanatçıyla çalar gibi çalınıyor." Mendelssohn ayrıca kontu, Potsdam'da Prusya Kralı IV. Friedrich Wilhelm'in huzurunda birlikte müzik yapmaya ikna etmeye çalıştı, ama reddedildi. Yine de diplomatın müzikalitesine ve becerisine öylesine inanmıştı ki op. 58'i ona ithaf etti.
Mendelssohn ithaf edilene, ilk baskının bir nüshasını ve otografı, bir eşlik mektubuyla Rusya'ya gönderdi. Maalesef bu üç belge kayıptır. Buna karşılık kontun 3/15 Kasım 1843 tarihli teşekkür mektubu korunmuştur; ondan anlaşıldığına göre kont, eseri bir piyanistle çalmak istiyordu ki Mendelssohn ile birlikte müzik yapmanın kendisinde bıraktığı "derin izlenimi olabildiğince tam koruyabilsin" — "Berlin'de, evinizde size eşlik ettiğimde; çünkü Potsdam fazlasıyla resmî bir işti."
Kaynakların betimlemesi ve değerlendirmesi ile nota metnine ilişkin tek tek notlar cildin sonunda bulunur. Kaynakların kopyalarını nazikçe sunduğu ve yardımcı bilgiler verdiği için Oxford Bodleian Library'den Sayın Peter Ward Jones'a içtenlikle teşekkür ederiz.
Berlin ve Münih, İlkbahar 2001 — Rudolf Elvers · Ernst-Günter Heinemann
Alman besteci, orkestra şefi, piyanist ve orgcu; yaşadığı dönemde Avrupa'nın en önemli bestecileri arasında yer aldı. Daha gençken kendine özgü bir ses dili buldu. Tüm türleri kapsayan eserinde çağın çelişkili eğilimleri —Klasisizm ve Romantizm— yansır. Yaşamı boyunca Johann Sebastian Bach'ın eserlerini seslendirme çabası, bu bestecinin günümüze dek süren bir “yeniden keşfine” yol açtı. Bach ve kontrpuanıyla yoğun uğraşı, kendi kompozisyon tekniğini de etkiledi.
HIZLI KARGO
STOKTA VAR