Franz Liszt'in (1811–86) 1849'da basılmış olan Trois Études de concert'inin oluşumu hakkında pek az şey bilinir. İlk ipucunu, 1. Etüd'ün çok sayıda silinti ve değişiklik taşıyan daha uzun bir taslağı verir; bu taslağın son yazılı sayfasının sonunda "Baden-Baden" yer adı bulunur. Son nota satırından geniş bir boşlukla ayrılmış bu not gerçekten notaların yazımına ilişkinse, el yazması büyük olasılıkla Eylül 1845'e — Liszt'in söz konusu dönemde bu kaplıca kentinde geçirdiği tek uzun ikamete — tarihlenebilirdi. Ne var ki taslak, eserin nihai biçiminden büyük ölçüde ayrılır; bu yüzden baskımız açısından bir rol oynamaz (kaynaklar ve değerlendirilmeleri için bu baskının sonundaki Açıklamalar'a [Bemerkungen] bakınız).

Besteci, üç konser etüdünü ancak 1848 yazında, belki de bugün kayıp olan başka eskiz ve taslaklar temelinde tamamladı. 26 Temmuz 1848 tarihli bir mektubun dipnotunda şunu duyuruyordu: "Üç konser etüdü 15 Ağustos'a dek hazır olacak" (alıntı: Liszt Letters in The Library of Congress, yay. haz. Michael Short, Hillsdale/New York 2003, s. 278). Mektubun muhatabı, uzman literatürde belirtildiği gibi Leipzig'deki Fr. Kistner müzik yayınevinin müdür yardımcısı Julius Kistner değil, büyük olasılıkla onun çalışanı Bartholf Senff'tir. Mektubun ifadesi, her durumda, Fr. Kistner yayınevinin o sırada Almanca baskı için çoktan kesin biçimde planlandığı sonucuna varmamızı sağlar; demek ki besteci daha önce, Liszt'in Leipzig firmasıyla yalnızca çok eksik biçimde bugüne ulaşan yazışmasında korunmamış görüşmeler yürütmüş olmalıdır.

Liszt'in Etüdler üzerindeki çalışmayı gerçekten 1848 Ağustos'unun ortasında tamamlayıp tamamlamadığı bilinmiyor. Ancak yayınevine yazdığı 25 Mart 1849 tarihli bir başka mektuptan, en azından 1. Etüd için bir prova baskısının (gravür provası) çoktan hazır olduğu ya da kısa süre içinde beklendiği anlaşılır; çünkü besteci Bartholf Senff'e şöyle yazar: "Balad'ımın bir nüshasını ve ayrıca 1. Etüd'ün ile [Robert] Franz'ın 'Er ist gekommen' adlı liedinin düzeltmelerini, lütfen 'Monsieur Belloni Secrétaire de F. Liszt, rue des Martyrs, No 36' adresine, Paris'e […] mümkün olan en kısa sürede, her iki parçayı yayımlamayı düşündüğünüz tarihi tam olarak belirterek göndermenizi rica ederim. Bunun için 1 Mayıs'ı saptarsanız memnun olurum; böylece Belloni'ye iki parçayı Paris'te aynı tarihte çıkarmak için yeterince zaman kalır" (mektubun aslı, Klassik Stiftung Weimar, Goethe- und Schiller-Archiv, dosya no. 59/70,3a). Bilinmeyen nedenlerle Kistner, hem Robert Franz'ın Er ist gekommen adlı liedinin piyano düzenlemesinin hem de 1. Etüd'ün yayımını geciktirdi; ikisi de basında ancak Haziran'da duyuruldu (krş. Neue Berliner Musikzeitung, 3. yıl, No. 25, 10 Haziran 1849, s. 199). 2. ve 3. Etüdlerin ilanı ise daha da geç, ancak Ağustos'ta çıktı (krş. Neue Berliner Musikzeitung, 3. yıl, No. 33, 15 Ağustos 1849, s. 263). Etüdler, Liszt'in babası Adam'ın üvey kardeşi Eduard Liszt'e (1817–79) ithaf edilmiştir; müzik eğitimi almış olan Eduard, Viyana'da hukukçu olarak Avusturya devlet hizmetinde çalışmış ve bunun yanı sıra onlarca yıl boyunca Liszt'in iş işlerini yürütmüştür.

Senff'e yazılan mektupta anılan, Paris'teki paralel yayım — ve belki Londra'da Cramer, Addison & Beale'de yapılan, ancak belgelenemeyen bir başka yayım daha — o dönemde alışılmış bir yöntemdi; bu sırada Almanya dışındaki baskılar için baskı örneği olarak kural gereği Alman özgün yayınevinin düzeltilmiş gravür provası kullanılırdı. Yayınevine yazdığı 6 Haziran 1849 tarihli bir başka mektupta — bu kez bizzat Julius Kistner'e — Liszt, Trois Études de concert'in bir nüshasının Hans von Bülow'a gönderilmesini rica etti ve mektubun ilk sayfasının enine sonradan şunu ekledi: "Not: Gravür provalarının Belloni'ye gönderilmesini çok titizlikle yapmanızı ve sonradan herhangi bir itirazı önlemek için yayım tarihlerini onunla birlikte saptamanızı tavsiye ederim" (Fransızca mektup aslı, Staatsbibliothek zu Berlin · Preußischer Kulturbesitz, dosya no. Mus.ep. Liszt, F. 12). 1841–47 arasında Liszt'in konser turnelerini düzenlemiş, sonrasında ise tüm Paris işleri için ona sekreterlik etmiş olan Gaetano Belloni'ye gönderilen provalar yalnızca 2. ve 3. Etüdlere ilişkin olabilir; çünkü 1. Etüd'ünki çoktan Mart'ta sipariş edilmişti.

Paris'te J. Meissonnier Fils yayınevinde çıkan Fransızca baskıya bir dizi açık soru bağlıdır. Öncelikle, yayım tarihleri tam olarak belirlenemez; çünkü yayınevinin tüm yeni Liszt yayınlarını içeren toplu bir ilan ancak Ekim 1849 sonunda yayımlandı (krş. Revue et Gazette musicale, 16. yıl, No. 43, 28 Ekim 1849, s. 343). Paris'teki Bibliothèque nationale de France'ta Meissonnier baskısının hiçbir nüshası saptanamaz; buna karşılık iki gravür provası vardır; bunlardan biri, üç parça için de tarih taşıyan dépôt-légal kayıtlarını — kütüphane için zorunlu nüshaların tipik işaretini — taşır. Bu erken teslim, anlaşılan, Almanca baskının çıkmasından sonra korsan baskıların önüne geçmek üzere hakların güvenceye alınmasına hizmet ediyordu. Bu tarihlere uyulursa, parçaların nota metni daha Mayıs'ta (No. 1) ve Temmuz'da (No. 2 ve 3) baskıya hazırdı. Ne var ki her iki prova da — sonradan elle eklenmiş — başlık sayfalarından yoksundur ve her etüdün başında baş başlık için boş alan bırakılmış hâlde korunmuştur. Hem genel başlık Trois Caprices poétiques hem de Almanca ilk baskıda bulunmayan, Fransızca baskıya özgü Il lamento, La leggierezza ve Un sospiro tekil başlıkları, bu nedenle ancak sonradan, en geç Ekim'de eklenmiş olmalıdır. Buna bağlı olan bir başka soru, bu başlıkların besteci tarafından onaylanıp onaylanmadığıdır; ki bu, literatürde baştan sona reddedilir. Böylesi paralel yayımlarda, yayıncının kendi ülkesindeki müşteri için duruma göre farklı bir başlık formüle etmesi alışılmış bir şeydi. Eldeki durumda, Haziran 1849'dan beri yayınevinin tek sahibi olan Édouard Meissonnier, Étude de concert yerine Caprice poétique'i tercih etmiş olabilir; çünkü bu ifadenin Fransa'da çoktan kendine özgü bir geleneği vardı ve hatta Liszt'in eserleri için bile yerleşmişti — nitekim Parisli yayıncı Bernard Latte, 1840 dolaylarında Liszt'in Album d'un voyageur'ünün ikinci bölümünden tekil baskıları böyle adlandırmıştı. Bununla birlikte, tekil parçaların İtalyanca başlıkları olağanüstü denecek kadar sıra dışıdır ve Meissonnier'in burada neden Fransızca adlandırmalar seçmediği bir muamma olarak kalır. Liszt'in dikkati kuşkusuz Kistner'deki Almanca baskıya yöneliktiydi; bu baskı, bizim edisyonumuzun da ana kaynağıdır. Bilindiği kadarıyla kendisi Caprice poétique ifadesini ya da İtalyanca tekil başlıkları hiç kullanmadı. 1855 ve 1877 tarihli iki eser kataloğunda eserleri "Trois Grandes Études de concert" diye adlandırdı ve — bugüne ulaşan ders notlarına bakılırsa — tekil etüdleri tonaliteleriyle, La♭ majör, Fa minör ve Re♭ majör olarak tanımladı. Liszt, Paris'teki paralel baskı için Belloni'ye büyük olasılıkla serbestlik tanımışsa da, bu, baskıya tümüyle kayıtsız olduğu anlamına gelmez. Fransız yayınevlerinin benzer eşzamanlı yayımları vesilesiyle Liszt, daha bir yıl önce, bundan böyle yayımdan önce bir gravür provası almakta direnmişti (krş. 22 Şubat 1848'de Belloni'ye yazdığı mektup, Liszt Letters, s. 275). Liszt'in Trois Études de concert'in Fransızca baskısını da gerçekten düzelttiğine ilişkin hiçbir kanıt yoksa da, ana başlık ile alt başlıkların onun bilgisi dışında, hatta iradesine karşı eklenmiş olması pek olası görünmez. Her durumda Il lamento, La leggierezza ve Un sospiro başlıkları, tekil parçalar için, en geç Meissonnier baskısının 20. yüzyıl ortalarından itibaren yapılan yeni basımlarıyla birlikte dünya çapında yerleşti; bu nedenle eldeki baskıya da alınmıştır.

Trois Études de concert'in yayımı müzik dünyasında ancak zayıf bir yankı buldu; o dönemdeki benzer besteler seli düşünüldüğünde bu pek de şaşırtıcı değildir. Neue Zeitschrift für Musik'in eleştirmeni, 1. Etüd'deki çok sayıda donanım değişikliğini kusur olarak gösterdi ve onu izleyen iki Etüd'ü inceledikten sonra şu sonuca vardı: besteci "kırılacak cevizler veriyor, ama bunların ya hiç içi yok ya da çok kurumuş", hatta teknik açısından bile "icracı neredeyse eli boş kalıyor; çünkü kendisine sürpriz yapacak hiçbir şeyden fazlasını bulamıyor" (Cilt 31, 1849, s. 34, 110). Anlaşılan başlık yanlış beklentiler uyandırmıştı; çünkü Liszt'in erken etüdlerinden farklı olarak burada artık piyano tekniği merkezde değildir, daha çok melodi ve armoninin o dönemde etüdlerde alışıldığından çok daha ağır bir rol oynadığı parlak ses çalışmaları için bir araç işlevi görür. Çıkışlarından birkaç yıl sonra Trois Études de concert, daha eski eserlerin gözden geçirilmiş hâllerinin ya da Grandes Études de Paganini (1851), Études d'exécution transcendante (1852), Rhapsodies hongroises (1851 vd.) ya da Harmonies poétiques et religieuses (1853) gibi yeni bestelerin yayımıyla gölgede kaldı. Bu durum ancak 20. yüzyıl boyunca, önde gelen piyanistler uzun süre hak ettiği değeri görmemiş bu besteleri sahiplenince değişti; bugüne dek özellikle 3. Etüd büyük bir beğeni görmektedir. Liszt, bu Etüd için, kendisine yakın piyanistlere yönelik olarak sonradan, 53. ölçüdeki reprizden önce eklenebilecek tamamlayıcı kadanslar yazdı. Bu kadanslar baskımıza ayrı bir ek yaprak olarak konmuştur; Lina Ramann'ın aktardığı alternatif sonu ise nota metninde bir dipnotta veriyoruz.

Kaynak kopyalarını nazikçe sundukları için Açıklamalar'da adı geçen kütüphane ve kurumlara içtenlikle teşekkür ederiz. Leslie Howard (Londra), Luisa Cognetti için yazılan kadansın yeniden basımına lütfen izin vermiştir (bkz. Açıklamalar, kaynak H).

Münih, Sonbahar 2021 — Peter Jost