Franz Liszt (1811–1886) yaşamı boyunca Goethe'nin Faust'una hayranlık duydu. Hector Berlioz'un anlatımına göre tragedyayla genç bir adamken, 1830'da tanışmıştı: "Liszt dün akşam beni ziyaret etti. Henüz birbirimizi tanımıyorduk. Ona, okumadığını bana itiraf ettiği Goethe'nin Faust'undan söz ettim; ama kısa süre sonra ona da benim kadar tutkuyla bağlandı" (Hector Berlioz, Mémoires de Hector Berlioz…, Cilt I, Paris: Calmann-Lévy 1878, s. 168; özgünü Fransızca). Önemli senfonik Faust bestelerinin 1861'e dek doğacağı Weimar'a 1848'de yerleşmeden önce bile Liszt, Goethe'nin başyapıtından bazı şarkıları çeşitli kadrolar için bestelemiş ve yayımlamıştı; örneğin koro ve orkestra için öğrenci şarkısı "Es war eine Ratt' im Kellernest" ya da ses ve piyano için Margarete'nin şarkısı "Es war ein König in Thule" (1843). Weimar'da önce Goethe'nin kahramanı üzerine bir opera tasarladı; ne var ki bunu senfonik eserler lehine bir yana bıraktı. Berlioz'a ithaf ettiği üç karakter tablosundan oluşan Faust Senfonisi'ne (1854–57/1861), orkestra için Lenau'nun Faust'undan İki Bölüm (1857–61) eşlik etti. Nikolaus Lenau'nun 1836'da çıkmış, 24 sahnelik şiirinden Der nächtliche Zug (Gece Alayı) ile Der Tanz in der Dorfschenke (Köy Meyhanesinde Dans; Mephisto Valsi) bölümlerini besteledi. Liszt, her iki parçanın partisyonlarını 1861'de Leipzig'li yayıncı Schuberth'e, piyano dört el versiyonlarıyla ve Mephisto Valsi için ayrıca piyano solo versiyonuyla birlikte verdi. Piyano besteleri ertesi yıl, senfonik parçalar ise bir miktar gecikmeyle ancak 1866'da yayımlandı. On yıldan fazla bir süre sonra, 1878'den Liszt'in son yaşam yılı 1885/86'ya dek, valsin piyano solo versiyonunun olağanüstü başarısına tepki olarak, Berlinli yayıncı Fürstner için bu konuda başka besteler — Mephisto Valsleri No. 2'den 4'e ve bir Mephisto Polkası — doğdu; ne var ki bu eserler "Birinci" Mephisto Valsi'nin dehasına erişemez.

Faust Senfonisi ile Bölümler arasındaki özel ilişkiye dair, Liszt'in yayıncısı Schuberth'e yazdığı, o güne dek yayımlanmamış 10 Ocak 1861 tarihli bir yazıdan (otograf New York'taki Pierpont Morgan Library'de) iki Bölüm'ün — Schopenhauer'e dayanarak — "Faust Senfonisi'ne Parerga [= yan eserler]" olarak anlaşılması gerektiğini öğreniyoruz. Birkaç hafta sonra, 13 Mart 1861'de besteci, Lenau parçalarının gravür örneklerini gönderir:

"İlişikte, Faust Senfonisi'ne bir tatlı (Dessert) olarak Lenau'nun Faust'undan 2 Bölüm'ü sunuyorum: 1° 'Der nächtliche Zug' (partisyon ve 4 el piyano düzenlemesi), 2 Mephisto Walzer (partisyon, 2 ve 4 el piyano transkripsiyonu — NB. bunları konser parçaları olarak ben düzenledim; ve bir gün keyfim yerinde olursa size çalarım). Tam Faust el yazması Senfoni ve Bölümler'in alındığını dünyaca ünlü kaleminizden birkaç parlak satırla bana bildirin — NB. Partisyonlarda not ettiğim gibi, 'der nächtliche Zug' ve 'der Tanz in der Dorfschenke' şiirleri, Lenau'nun Faust'unun basılı bir nüshasından, hem partisyonların hem de piyano baskılarının başına basılmalı. Leipzig'de Lenau'nun Faust'unu edinmek size pek az zahmete mal olur!" (Tıpkıbasım: Zur Geschichte des Musikverlags J. Schuberth & Leipzig, Leipzig 1926, s. 8 vd.)

Orkestra için iki Bölüm'ün birlikteliği de Liszt için önem taşıyordu:

"Lenau'nun 2 Faust Bölümü'nün yayımını […] Schuberth uygun gördüğü gibi yapsın; önce piyano düzenlemesinin mi yoksa partisyonun mu çıkacağı benim için oldukça önemsiz; yalnızca iki parça aynı anda yayımlanmalı, Gece Alayı No. 1 ve Mephisto'nun Valsi No. 2 olarak. Doğrusu iki parça arasında tematik bir bağ gösterilemez; yine de duygunun bütün karşıtlığıyla birbirine aittirler. Böyle bir Mephisto ancak böyle bir fino köpeğinden çıkabilir!" (Franz Liszt, 29 Ağustos 1862, Roma'dan Franz Brendel'e; alıntı: La Mara, Franz Liszts Briefe, Cilt 2, Leipzig 1893.)

On bir yıl sonra Liszt, orkestra eserlerinin bir icrası vesilesiyle konuya yeniden döndü:

"Özellikle iki Faust Bölümü'nün ayrılmadan seslendirilmesini diliyorum — 'Gece Alayı' ile dinleyiciyi birkaç dakika sıkma tehlikesi pahasına bile olsa." (Franz Liszt, 16 Eylül 1873, Weimar'dan Sondershausen saray kapelmeisteri Max Erdmannsdörfer'e; alıntı: La Mara.)

Ne var ki Liszt, yukarıda da belirtildiği gibi, piyano solo için Mephisto Valsi'nin yalnızca bir "Konser Parçası"nı yazmıştı. (Schuberth, Gece Alayı'nı da ancak 1872'de, Robert Freund'un iki el düzenlemesinde — Liszt'in baskıdan önce gözden geçirdiği — yayımladı; gravür örneği Lahey'deki Nederlands Muziek Instituut'ta.) Liszt valsin solo piyano versiyonunu kendisi "transkripsiyon" diye adlandırsa da, otograf açıkça gösterir ki beste önce bu versiyonda taslaklanmış ve orkestra için işlenmesi zaman bakımından sonra gelmiş olmalıdır (bkz. Açıklamalar'daki kaynak betimi). 1862 ilk baskısını, erken baskıların özenle tasarlanmış başlık sayfasını (bkz. soldaki görsel) kısa sürede farklı kadrolardaki baskıları sıralayan bir dizi başlığıyla değiştiren birçok yeni baskı izledi. Orkestra, piyano solo ve dört el için otantik versiyonlara yapılan göndermelere, 1885'te Fritz Stade'nin iki piyano için bir düzenlemesine ilişkin bir kayıt da eklendi. Eldeki baskıda ana kaynak olarak kullanılan, Mephisto Valsi'nin Liszt'in son yaşam yılında basılmış bu baskısının nüshası (Aralık 1885 Hofmeisters Monatsberichte'sinde ilanı) işte bu başlık sayfasını taşır. 1862'nin ilk basımına göre nota metninde, büyük olasılıkla besteciye dayanan bazı küçük değişiklikler gösterir (bkz. örneğin T. 1–8, 123 vd., 216–218 ve 682'ye ilişkin açıklamalar).

Orkestra versiyonu için, el yazmalarında zaten Und brausend verschlingt sie das Wonnemeer (Ve gümbürdeyerek haz denizi onları yutar) başlıklı alternatif bir son vardı; bu, 1866 ilk baskısına alındı. Liszt'in adlandırmasıyla İkinci Son olan bu son, şaşırtıcı biçimde, ilgili otografta yalnızca özgün son notalanmış olmasına karşın, 1862'de dört el piyano versiyonunda basılan tek sondur. Liszt, her iki sonu da bu versiyonun gelecek baskılarında istemeyi ancak dört el Mephisto Valsi'nin ilk baskısı çıktıktan sonra arzu etti. Weimar'daki Goethe-Schiller-Archiv'de otograf düzeltmeler ve bir ek yaprak içeren basılı bir nüsha vardır (dosya no. GSA 60/V 30); Liszt orada özgün sonu ve şu dileği not etti — ki bu dileğe hiçbir sonraki baskıda uyulmadı: "(NB. Bu son, 4 el piyano düzenlemesine de — partisyon baskısında olduğu gibi — eklenmelidir.)" Tersine, solo versiyona "İkinci Son"u sonradan eklemek ise herhalde amaçlanmamıştı. İlk baskının 1885 düzeltilmiş basımı buna bir fırsat verebilirdi, ama Liszt bunu kullanmadı.

Liszt'in, piyano solo versiyonunun sonraki baskılarında, orkestra versiyonundaki arp kadansına benzer biçimde, T. 864'teki Presto sonundan önce bir kadans eklettirmeyi planladığına dair tahminler de vardır. Özel bir koleksiyonda, arpvari, açıkça piyano için otograf notalanmış figürler içeren bir yaprak bulunur (bkz. The Liszt Society Journal 29, 2004, s. 1 ve Sotheby's 9 Aralık 1999 açık artırma kataloğundaki kısmi tıpkıbasım, lot 155). Yaprak, belirli bir besteye atfedildiğine dair hiçbir iz taşımaz. Müzik, armonik olarak ilgili yere uysa da, başka bakımdan kesin bir atfa olanak vermeyecek kadar özgüllüksüzdür.

Ek hakkında. Weimar'daki Goethe-Schiller-Archiv'in hazineleri arasında, Liszt'in otograf bir nota yaprağı içeren bir mektup zarfı vardır; o dönemki Liszt Müzesi'nin küratörü Peter Raabe bunu 1910 ile 1914 arasında bir tarihte Olga Baronin von Meyendorff'tan ödünç almıştı. O zamana dek, yaprakta notalananın Mephisto Valsi'nin basılı versiyonuna iki ekleme olduğu varsayılıyordu (bkz. örn. Franz Liszt. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke, Seri I, Cilt 15 ya da Leslie Howard'ın 2007 baskısı, Edition Peters EP 7987). Buna göre ilk ekleme (ekteki versiyonun T. 1–30'u) yavaş orta bölüme alternatif bir geçiş oluşturur (ilk baskının T. 329–340'ı yerine); ikincisi (ekteki versiyonun T. 138–260'ı) yavaş orta bölümü, T. 457'deki Presto'ya yeni bir geçişle bir başka geniş bölümle genişletir ve ilk baskının 448–456 geçiş ölçüleri yerine çalınır.

Eldeki baskı, Ek'te Mephisto Valsi'nin basitleştirilmiş bir versiyonunu derleyerek, bu nota yaprağına Peter Raabe'nin bir kaydına dayanan başka bir yorum getirir. Raabe, sözü edilen zarfa şunu not etmişti: "İlişikteki Mephisto Valsi varyantı Barones Meyendorff'un malıdır. 1914 İlkbahar'ında geri verilecek. 1. Mephisto Valsi'nin eski Schuberth baskısına ilişkindir. İlk yer başlangıçtır, sonra s. 11'den devam edilecek (yani ilk 10 sayfa atlanmalı). İkinci yer s. 13'ü gösterir."

Gerçekten de Liszt, ilk bölümün son dört ölçüsünün altına continuez Page 11 (11. sayfadan devam) göndermesini not etti: Demek ki müzik, ilk baskıdaki T. 341'den itibaren bağlanmalı. İkinci kayıt, Liszt'in Page 13 (13. sayfa) göndermesiyle başlar; yazımın 1. ölçüsü ilk baskının T. 448'iyle örtüşür. Yani ilk baskının 341–448 ölçülerinden sonra, nota yaprağındaki ikinci bölümün 123 ölçüsü çalınmalıydı. Bu bölüm, ilk baskıda yeniden bağlanacak bir yere başka bir gönderme olmaksızın, fermatalı çift çizgiyle sona erer. Liszt'in göndermeleri ve Raabe'nin notu ciddiye alınırsa, bu "Mephisto Valsi varyantı", yaprakta notalanan iki parçanın ilk baskının s. 11–13'te basılı bölümünü çerçevelediği, kısaltılmış bir versiyon sunar.

Bu teze ve bunun, önceki baskıların salt ilk baskı versiyonuna eklemeler olduğu yolundaki varsayımına karşı, kaynakta birkaç başka belirti daha vardır: İlk kayıt için, bu "eklemenin" ilk baskının hangi ölçüsünden sonra başlayacağına dair hiçbir ipucu verilmez. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke, başka açıklama olmadan, "ekleme yerinin tam olarak belirlenebileceğini" iddia etse de (önsöz s. XIV), Leslie Howard, o zamana dek önerilen T. 329'un ancak ilk bölümün başladığı genel duruşu (Generalpause) yapısal nedenlerle ve kaynağa aykırı biçimde ikiye katlarsak söz konusu olabileceğini saptamıştı (Peters baskısı önsözü s. VII). İlk kaydın ilk ölçüsünün üstüne yazılı Allegretto tempo işareti de bir eklemenin başında anlamlı olmazdı: Yavaş orta bölüme geçiş kesitinin ortasında, beklenmedik biçimde dururdu.

Ne var ki en önemli argüman müzikseldir. Çünkü ikinci bölüm, büyük ölçüde ilk baskının 558–609 ölçülerinin teknik bir basitleştirmesidir: Sol elin notasyonu esasen korunurken, sağ elin tekrarlı seslerle dolu, teknik açıdan güç partisi, daha kolay icra edilebilen oktavlar lehine kaldırılır. Ve Weimar kaynağının işlevine ilişkin soruyu yanıtlayan belirleyici belirti de budur. Liszt, Olga von Meyendorff'a açıkça, bu usta piyanistin rahatça üstesinden gelebileceği, hayli basitleştirilmiş ve kısaltılmış bir Mephisto Valsi versiyonu sundu. Versiyon, bestenin daha yavaş orta bölümüne odaklanılarak ve bütün "virtüöz" kesitlerin tutarlı biçimde elenmesiyle oluştu. Yalnızca daha hızlı çerçeve bölümleri kalkmakla kalmadı; Liszt ayrıca Presto araya girişlerini ve yavaş orta bölümün teknik açıdan zorlu 457–557 ölçülerini de sildi; betimlendiği gibi 558–609 ölçülerini de basitleştirdi. Buna bir giriş ve bir coda eklendi. Ortaya çıkan versiyon, güçlük derecesi bakımından aşağı yukarı, otografları yine Barones'in elinde bulunan Vier kleine Stücke ve Sospiri!'ye denktir (bkz. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke, Seri I, Cilt 10) ve dolayısıyla büyük olasılıkla bu "küçük" Mephisto Valsi'nin alıcısının teknik yeteneklerine uygundur.

Editörler, kaynak malzemesini nazikçe sundukları için cildin sonundaki Açıklamalar'da adı geçen kütüphanelere teşekkür eder.

Münih, Sonbahar 2008 — Veronika Giglberger · Norbert Gertsch