1-3 TaksitHaydn'ın yaylı dörtlü serüveninin başlangıcını oluşturan bu erken dönem yapıtlar, divertimento geleneğinin izlerini taşımakla birlikte bestecinin ilerleyen dönemlerde geliştireceği biçimsel özgünlüğün ilk işaretlerini de sunmaktadır. Genellikle beş bölümlü yapıda yazılan bu dörtlüler, Avrupa saray müziğinin zarif dokusu içinde Haydn'ın sesini aramaya başladığını göstermektedir.
1757-62 yılları arasında bestelenen bu erken dörtlüler, Haydn'ın Fürnberg ailesinin hizmetindeki döneminde ve Esterhazy sarayına geçişinin hemen öncesinde kaleme alınmıştır. Henüz kesin biçimlenmemiş bu eserler, dörtlü türünün sınırlarını yavaş yavaş genişletecek olan Haydn'ın başlangıç noktasını temsil eder.
Joseph Haydn'ın yaylı dörtlüleri, 1750'lerden 1803 yılına uzanan bir dönemde doğdu. Çoğunlukla her biri altı dörtlüden oluşan dokuz seri hâlinde gruplanırlar: Opus 9 – 17 – 20 – 33 – 50 – 54/55 – 64 – 71/74 – 76. Bunlar toplam 54 dörtlüdür; önlerinde Opus 1 ve 2'nin on erken dörtlüsü, ardlarında ise Opus 77'nin iki dörtlüsü ile tamamlanmamış bir dörtlü Opus 103 gelir. Opus 33 ile 50 arasında tek bir dörtlü, Opus 42 doğdu; böylece toplam sayı 68'e, ya da — Opus 50'ye zaman bakımından yakın çıkan orkestra eseri "Yedi Söz"ün dörtlü versiyonuyla birlikte — 69'a ulaşır.
Daha önce kabul edilen 83 dörtlü toplamında, "Yedi Söz" bir dörtlü yerine yedi tekil eser olarak sayılmıştı. Ayrıca bugün artık Haydn'ın eseri sayılmayan Opus 3'ün altı dörtlüsü de hesaba katılmıştı. Bunun yanı sıra, Opus 1 ve 2'nin ikişer altı dörtlüsü arasına, düzenlenmiş biçimde, dörtlülere ait olmayan üç eser alınmıştı: Opus 1 No. 5 olarak Haydn'ın erken bir senfonisi (Hob. I:107), Opus 2 No. 3 ve 5 olarak ise yaylı dörtlüsü ve iki korno için iki erken sekstet (Hob. II:21 ve 22). Buna karşılık, önce tek olarak basılmış bir Haydn dörtlüsü (Opus 0 ya da Opus 1 No. 0, Hob. II:6) gözden kaçırılmıştı.
Dörtlülerin opuslar hâlinde gruplanması, Opus 1 ve 2 dışında Haydn'a dayanır; ama dörtlülerin çoğu opus içindeki sıralanışı ve opus numaralandırması yayıncılara aittir. Opus 1 ve 2'nin on iki dörtlüsünü bir araya getiren de onlardır. Yaygın eser numaralandırması Opus 1 No. 1–6'da De La Chevardière'in Paris ilk baskısının 2. basımına, Opus 2 No. 1–6'da J. J. Hummel'in Amsterdam ilk baskısına karşılık gelir (bkz. cildin sonundaki Açıklamalar).
Haydn'ın ilk biyografi yazarı Georg August Griesinger'in aktardığına göre, on erken dörtlünün doğuş vesilesi, Aşağı Avusturya'da Wieselburg yakınındaki bugün hâlâ ayakta olan Weinzierl Şatosu'nun sahibi, müziksever Karl Joseph Weber von Fürnberg'in davetiydi. Genç Haydn bir süre orada kaldı. Şato yöneticisi, şato papazı ve besteci Johann Georg Albrechtsberger'in kardeşi viyolonselci Anton Albrechtsberger ile müzik yaptı ve bu amaçla iki keman, viyola ve bas (bu bağlamda viyolonsel anlaşılmalıdır) için eserler yazdı. Bunun hangi yılda olduğu ancak yaklaşık olarak belirtilebilir. Bir ipucunu, Haydn'ın sonraki bir saptaması verir: Fürnberg'le tanışması, büyük olasılıkla 1757'de gerçekleşen Kont Morzin'in müzik direktörlüğü görevinden önce gelmiştir. Buna göre dörtlülerin ilkleri 1757'de ya da daha önce bestelenmiş olmalı; ama Griesinger'in yazdığı gibi 1750 dolaylarında değil.
Haydn'ın 1765'te tutmaya başladığı, kısmen el yazısı ilk eser kataloğundaki ("Entwurfkatalog") tema kayıtlarına göre, Opus 1 No. 3, 4, 2, 0 ve 1 dörtlülerinin (bu sırayla; No. 6 eksik) özgün adlandırması "Cassatio a quattro" (dört sesli kassasyon), Opus 2 No. 4, 6, 1 ve 2 dörtlülerininki ise "Divertimento a quattro" idi. Haydn daha sonra Entwurfkatalog'da ilk beş dörtlüde "Cassatio"yu "Divertimento"ya değiştirdi; çünkü 1760'larda oda müziği besteleri için yeğlediği adlandırma buydu. El yazısı aktarımda on eserin tümü için "Cassatio" ve "Divertimento"nun yanı sıra "Notturno" da görülür; daha seyrek olarak "Quartetto", "Quadro" ya da başka adlandırmalar bulunur.
Erken dörtlülerin biçimi, 1750'ler ve 1760'larda doğan, Haydn'ın dört ila dokuz sesli divertimentolarının çoğunun (Hoboken Grup II) örneğine göre beş bölümlüdür. Genellikle iki hızlı dış bölüm çerçeveyi oluşturur; çekirdek parça kural olarak yavaş bir serenat bölümüdür; bunun önünde ve ardında birer Menüet ve Trio yer alır. Ne var ki büyük ve kalıcı başarıları sayesinde Haydn'ın erken yaylı dörtlüleri, diğer divertimentolara göre özel bir konum kazandı ve yeni bir müzik türünün temelini attı.
Süsleme işaretleri çoğunlukla kısa, çarpma türü figürler olarak icra edilir; çarpma kural olarak vuruştan önce değil, vuruş üzerinde çalınır. Haydn 1762'ye dek çarpma notalarını ayrım gözetmeden tek biçimde yazmıştır; icrada çoğu kez ana notanın yarısı değerinde çalmak önerilir.
Eldeki baskının temelinde Haydn Bütün Eserler Baskısı'nın ilgili cildi yatar (Joseph Haydn Werke, yay. haz. Köln'deki Joseph Haydn-Institut, Reihe XII, Bd. 1, Münih: G. Henle Verlag 1973, ayrı Eleştirel Rapor 1973).
Kaynak kopyalarını nazikçe sundukları için Açıklamalar'da adı geçen kütüphanelere teşekkür ederiz.
Köln, Sonbahar 2006 — Georg Feder
Muazzam eseri, 18. yüzyılın ikinci yarısındaki köklü müzik tarihi değişimlerini ve çalgısal müziğin özgürleşmesini belgeler. En önemli türleri senfoni ve yaylı dörtlüdür; bu türlerde motivik-tematik gelişim tekniğini geliştirdi. Çalgısal konçertoya ve piyano müziğine önemli katkılar yaptı; yaşamının son yıllarında büyük oratoryolarını besteledi. Opera ve sanat liedi onun üretiminde daha ikincil bir yer tutar.
HIZLI KARGO
STOKTA VAR
Hızlı Kargo
