Joseph Haydn'ın Yaylı Dörtlüsü op. 42 (Hob. III:43), uzun süre daha erken bestelerinden biri sayıldı; hem tek eser olarak istisnai konumu hem de alışılmadık küçük kapsamı nedeniyle. Ne var ki 1785 tarihli otograf, onu olgunluk döneminin bir bestesi olarak gösterir; tek eser olduğu ise ilk yayımlanış biçimiyle belgelidir (Ocak ya da Şubat 1786): Franz Anton Hoffmeister'in yayımladığı, her ay yeni oda müziği eserlerinin çıktığı bir dizide. (Opus 42'den yaklaşık yedi ay sonra orada Mozart'ın "Hoffmeister Dörtlüsü" KV 499 çıktı.) Büyük olasılıkla Haydn dörtlüsünü bu dizi için ve yayıncının siparişiyle besteledi. İlk baskı, dizinin parçası olduğundan opus numarası taşımadı; bugün alışılmış numaralandırma ancak 19. yüzyıl boyunca yerleşti. "İddiasız" olmaktan uzak olan Opus 42, bugün Haydn'ın dörtlü sanatının özlü ve derin bir tanıklığı sayılır.

Haydn altı op. 50 dörtlüsünü (Hob. III:44–49) 1787'de besteledi. Ne var ki çalışmaya daha 1786/87 yılbaşından önce başlamış görünür. Viyana'daki sürekli yayıncısı Artaria ile yazışması, tek tek dörtlülerin Şubat'tan Eylül 1787'ye dek peş peşe gönderilişini neredeyse boşluksuz belgeler. Haydn, Şubat'ın ikinci yarısında görev yeri Eszterháza'dan bir dörtlü gönderdi — herhalde Op. 50 No. 2; No. 1 ondan önce gitmiş olmalı — ve 11 Mart'ta No. 3'ün ilk bölümünü. 19 Mayıs'ta No. 4'ü tamamladığını bildirdi, ama onu ancak Haziran'da gönderdi. 12 Temmuz'da ilginç biçimde şöyle yazdı: "Bu arada 6. dörtlüyü gönderiyorum. Zaman yokluğundan 5.'yi henüz temize çekemedim, ama o da çoktan bestelendi" (Joseph Haydn. Gesammelte Briefe und Aufzeichnungen, yay. haz. Dénes Bartha, Kassel 1965, s. 172). Bu, Haydn'ın No. 5'in asıl bestesini aşağı yukarı tamamlamış ama temiz kopyasını henüz yapmamışken, yine de No. 6'yı "bestelediği" ve "temize çektiği" anlamına gelir gibidir. No. 5'i en son eser olarak ancak 16 Eylül'de gönderdi. Artaria'nın ilk baskısındaki altı dörtlünün sırası (eldeki baskıda da benimsenmiştir) otantik sayılmalıdır: Haydn yazışmada tek tek dörtlüleri defalarca numarayla andı, No. 5'in otografının başlık sayfasına Quartetto 5to in F yazdı (oluşumdan farklı sırayı belirtmek için) ve Londra ilk baskısının gravür örneklerini 1mo'dan 6to'ya kendi eliyle numaraladı.

Dikkate değer ki Haydn, No. 3 için kesin olarak, herhalde No. 4–6 için de, gravür örneği olarak — Op. 50'nin birkaç istinsahını yaptırmış olmasına karşın — alışıldığı gibi bir parti istinsahı yerine otograf partisyonunu Artaria'ya verdi. Bu dört otograf sonradan oldukça serüvenli bir kaderle karşılaştı. 19. yüzyılın başında Muzio Clementi'nin eline geçtiler. Onun ölümünden sonra açık artırmayla satıldılar; en geç 1851'de Londralı mimar ve müziksever Alexander Lean tarafından alındılar; aynı yıl onları Yeni Zelanda'ya götürdü. Varlıkları ancak 1982'den beri biliniyor; 1995'te Sotheby's'te açık artırmaya çıktılar ve kısa süre sonra bugünkü sahibine geçtiler. Op. 50 No. 1 ve 2'nin otografları kayıp sayılır; herhalde erkenden diğer dörtlülerden ayrılmışlardır.

Haydn'ın girişimiyle Artaria'nın ilk baskısı Prusya Kralı II. Friedrich Wilhelm'e ithaf edildi. Haydn ona "Paris Senfonileri"nin bir kopyasını yollamış ve teşekkür olarak 21 Nisan 1787'de bir armağan almıştı. Artaria yayımı 19 Aralık 1787'de duyurdu. Ne var ki baskı sırasında anlaşmazlıklar çıktı; çünkü Haydn, Op. 50'yi ve Artaria'da yayımlanan birkaç başka eseri paralel olarak Londralı yayıncı William Forster'a da satmıştı. Bu, Haydn'ın eserlerini pazarlama pratiğine uygundu — Viyana, Londra ve Paris nota piyasalarını birbirinden bağımsız sayıyordu —; ama Artaria'nın Londra'da Longman & Broderip aracılığıyla lisanslı bir baskı çıkarma tasarısının önünde duruyordu; böyle baskılar da Forster'ın eserler üzerindeki haklarını ihlal ediyordu.

Artaria'nın verdiği 50 opus numarası bugüne dek alışılmıştır. İthaf nedeniyle grup "Prusya Dörtlüleri" lakabını taşır. No. 5'in ikinci bölümü, dalıp gitmiş kromatik tonu nedeniyle "Rüya"; No. 6'nın finali ise tüm partileri kateden bariolaj nedeniyle "Kurbağa" adını aldı (bariolaj: aynı sesin hem boş hem de basılı bir telde hızlı dönüşümle çalınarak, aynı perdede sürekli bir tını rengi değişimi yaratıldığı teknik). Sonradan zaman zaman tek tek bölümlerin lakapları tüm esere de aktarıldı.

Op. 50, Haydn'ın 1781'deki, kendi sözleriyle "tümüyle yeni, özel bir tarzda" bestelenmiş ünlü op. 33 dörtlülerinden bu yana ilk dörtlü serisiydi. Op. 50, (Op. 20 dışında) tüm erken dörtlülerinden daha büyük tasarlanmış ve dışsal olarak daha iddialıdır. Altı eserin her biri, özellikle her açılış bölümü, kendine özgü bir üslup profiline sahiptir. No. 4, Haydn'ın uzak fa♯ minör tonalitesindeki tek dörtlüsüdür ve ayrıca Op. 20'deki üç bitiş füğünden sonra yazdığı tek füglü finali taşır. Artan kromatizm ve anlatım derinliği, herhalde 1785'te Haydn'a ithafla çıkan Mozart'ın "Haydn Dörtlüleri" ile hesaplaşmanın ve 1785/86'daki kendi "Paris Senfonileri" deneyiminin sonucudur.

Dörtlülerin bölüm başlarında çoğu kez bir dinamik yazılmamıştır; bu durumlarda — 18. yüzyıl kuramcılarına göre — ilgili karaktere uygun "konuşan" bir dinamik seçilmelidir. Sonraki bir koşut yerin notalı dinamiği (çoğunlukla f) ya da karşıt bir yerin dinamiği (çoğunlukla p; sıkça sergi/bölüm sonu ya da Menüet-Trio) uygun açılış dinamiği için çıkarım sağlar mı, bu ancak duruma göre kararlaştırılabilir. Süsleme işaretleri çoğunlukla kısa figürler olarak icra edilir; ana notanın yarısı değerindeki çarpmalar kural olarak vuruş üzerinde uzun çarpma olarak çalınır; daha küçük değerli ya da staccato notalardan önceki çarpmalar duruma göre daha kısa ve vuruştan önce çalınır.

Op. 50 No. 2'nin ikinci bölümünde 35. ölçüdeki a suo piacere talimatı, birinci kemanın fermatayı süslemesini ve süslemenin duruma göre bir sonraki ölçüdeki fermataya dek uzatılabileceğini belirtir. Bunun No. 1'in (Si♭ majör) finalinin 108. ölçüsündeki ikinci fermata için de geçerli olup olmadığı, yazıya dökülmüş süsleme ve alt partilerdeki es'lerin eksikliği nedeniyle belirsizdir. Op. 50 No. 3'ün ilk bölümündeki kısaltılmış 48. ölçü, herhalde fermatanın da kısaltılması gerektiği anlamına gelmez; görevi, bu sıra dışı yere dikkat çekmektir. Aynı dörtlünün ikinci bölümünde, 97. ve 105. ölçülerde Keman II ile viyolonseldeki son notanın belki birinci kemandaki son notayla aynı anda çalınması gerekir — başka nedenlerin yanı sıra mi♭ ile mi'nin çakışmasını önlemek için. No. 5'in ikinci bölümünde bu icra, viyolonseldeki önceki es nedeniyle 16. ve 41. ölçülerde kaçınılmaz görünür.

Baskımızın temelinde, imza sahibinin hazırladığı Haydn Bütün Eserler Baskısı cildi yatar (Joseph Haydn Werke, yay. haz. Köln'deki Joseph Haydn-Institut, Reihe XII, Bd. 4, Münih: G. Henle Verlag 2009).

Bu baskının sonundaki Açıklamalar'da adı geçen kişi ve kütüphanelere, kaynak kopyalarını nazikçe sundukları için teşekkür ederiz.

Ithaca, N.Y., İlkbahar 2009 — James Webster