Bu baskı, aynı yayınevinde çıkan Haydn Toplu Basımı'nın üçüncü piyano triosu cildinden (XVII. Dizi, 3. Cilt) Hoboken XV:27–29, 31, 30 ve 32 eserlerini içerir.

XV:27–29 triolarının, büyük olasılıkla Haydn'ın İngiltere'deki ikinci konaklamasının (4 Şubat 1794 – 15 Ağustos 1795) sonlarına doğru yazıldığı sanılır. "Mrs Bartolozzi"ye, yani önceki adıyla Therese Jansen'e ithaf edilmişlerdir. Yaklaşık 1770'te Aachen'de doğan Jansen, Londra'da Clementi'nin öğrencisi oldu. Haydn, ilk Londra not defterinde onu önemli piyanistler arasında saymıştır. Triolar dışında, 1794 ve 1794/95 tarihli Mi bemol ve Do majör piyano sonatlarını (Hob. XVI:52 ve 50), belki de Re majör 51 No.'lu sonatı da ona adamıştır. Jansen'in 16 Mayıs 1795'te sanat taciri Gaetano Bartolozzi ile evliliğinde Haydn nikâh tanıklarından biriydi.

XV:27–29 triolarının önce Therese Jansen-Bartolozzi'nin elinde kaldığı ve onun bunları en geç Nisan 1797'de (ilk baskının ilanı) Longman & Broderip'e teslim ettiği sanılır.

İki bölümlü mi bemol minör Trio XV:31, Haydn'ın otografıyla günümüze ulaşmıştır. İlk bölüm 1795, ikincisi 1794 olarak tarihlenmiştir. İki bölümü tek bir eserde birleştirenin bizzat Haydn olduğunu, başka şeylerin yanı sıra ikinci bölümün başlığını silme girişimi de kanıtlar; başlık şöyledir: "Sonata Jacob's Dream by D.r Haydn …". Göğe uzanan merdivene ilişkin "Yakup'un Rüyası" göndermesiyle Haydn, C. A. Dies'in aktardığına göre, Alman bir amatör kemancıyı "hep eşiğe yakın, en tiz seslerde kaybolma" alışkanlığından mizah yoluyla kurtarmak istemişti. Haydn'ın keman partisi birçok alışılmadık tiz ses içerir; öyle ki diletant icrada tökezlemiştir. — Haydn her iki bölüm için "Cembalo" (klavsen) yazar, ancak ilk bölüme "o p: f:" (ya da piano-forte) ekler.

Mi bemol minör trionun ilk baskısı, Ağustos 1803'te Viyana'da Traeg tarafından ilan edildi. Haydn'ın son yıllarında yakın olduğu Viyanalı piyanist Magdalena von Kurzböck'e (1767–1845) ithaf edilmiştir.

1821'de eser, Paris'te Naderman tarafından "Madame la Maréchale Moreau"ya ithafla, piyano ve keman için bir sonat olarak yayımlandı. Öncesini Griesinger aydınlatır: "Paris'te General Moreau ve eşiyle tanışan prensinin isteği üzerine, Haydn 1803'te onun için bir piyano sonatı hazırladı…" Gerçekte Haydn, 1 Kasım 1803 tarihli bir mektupla Madame Moreau'ya mi bemol minör trioyu — muhtemelen Traeg baskısının bir nüshasında — gönderdi. Paris baskısının bu kadar geç çıkması General Moreau ile ilgilidir: Şubat 1804'te Napolyon'a rakip olarak tutuklanıp sürgüne gönderilen Moreau, 1813'te Napolyon'a karşı savaştı ve savaş alanında öldü. Ancak Louis XVIII (1814/15–1824) Moreau'yu itibarına kavuşturup dul eşine "Maréchale Moreau" unvanını verdikten sonra, ona ithaf edilen besteyi yayımlamak uygun hâle geldi.

Mi bemol majör Trio XV:30'un tarihlenmesine ilişkin Haydn'ın Leipzig'deki yayıncı Christoph Gottlob Breitkopf'a yazdığı iki mektup vardır. 16 Nisan 1796'da Haydn "Müzik" için "biraz daha sabır" rica etti. 9 Kasım 1796'da ise "söz verdiği piyano sonatını" "nihayet" gönderebildi. Ne var ki Breitkopf & Härtel, Ekim 1798'de yayımladığı baskıda Haydn'ın otografını değil, 1797'de Viyanalı Artaria'nın çıkardığı ilk baskıyı esas aldı. 1799'da Corri, Dussek & Co. ilk İngiliz baskısını çıkardı; bu baskı, Artaria baskısı ve Johann Elßler'in bir nüshasıyla birlikte, dolaylı olarak otografa dayanan birbirinden bağımsız üç kaynaktan biridir. Otograftan yalnızca finaledeki 82–131. ölçüleri içeren tek bir yaprak korunmuştur. Trio ithafsız çıkmıştır.

Aynı durum, Artaria'nın 14 Haziran 1794'te ilan edilen bir baskıda piyano ve keman eşliği için sonat olarak çıkardığı XV:32 eseri için de geçerlidir. Londra'da Preston'da (yine 1794'te) ek bir viyolonsel partisiyle çıkan baskı nedeniyle, Anthony van Hoboken 1957'de eseri piyano triolarına dahil etti. Eser, bu çalgılamayla, yaklaşık 1810/20'ye tarihlenen, o güne dek bilinmeyen bir İngiliz partisyon kopyasında da yer alır. Ancak her iki kaynağın viyolonsel partisi, kısmen Haydn'ın üslubuna hiç uymayan varyantlar içerir; öyle ki iki viyolonsel partisinden hiçbiri otantik olamaz. Partisyonda iki farklı versiyon biraz daha küçük puntoyla verilmiştir; ayrı partide ise art arda basılmıştır. Belki de bu eser, Haydn'ın tek piyano-keman sonatıdır ve viyolonsel partisi ancak İngiltere'de eklenmiştir. Bu nedenle besteyi, viyolonsel partisi olmadan piyano-keman sonatı olarak ayrı bir baskıda da (HN 437) yayımlıyoruz.

Bu baskının nota metni, birkaç notasyon farkı dışında Toplu Basım'la örtüşür. Köşeli parantez içindeki eklemeler, benzeşim yoluyla gerekçelendirilen ya da müzikal açıdan gerekli olan eklerdir. Yuvarlak parantezlere yalnızca birkaç eserde rastlanır ve içine alınan işaretin ana kaynakta eksik olduğunu ama önemli yan kaynaklarda bulunduğunu gösterir. İlgili süsleme işareti çoğunlukla alışılmış biçimde okunur; ancak uygun müzikal bağlamda kimi zaman bir mordan gibi de icra edilebilir. İngiliz ilk baskılarında, Haydn'ın piyano triolarında ilk kez bir işaret belirir; bu işaret nadiren kısa bir diminuendo, çoğu durumda ise açıkça bir vurgu (aksan) anlamına gelir — XV:27 ve 28 triolarında böyledir; XV:29–32'de ise Haydn yalnızca alışılmış fz işaretini kullanır.

Kaynaklarda çoğunlukla "Sonate" diye anılan bu cildin eserleri için öngörülen klavyeli çalgı, fortepiano'dur (çekiç-piyano). Haydn, ilk Londra konaklamasında tanıştığı İngiliz piyano yapımcılarının, özellikle Broadwood firmasının çalgılarından esinlenmiş olmalıdır.

Köln, Kış 1986 — Irmgard Becker-Glauch, G. Henle Verlag