1-3 TaksitHaydn, Esterházy prenslerinin sarayındaki konçertant yapıtlarını o dönem saray orkestrasının bireysel üyelerinin becerilerini yansıtacak biçimde yazdı. Do majör Keman Konçertosu'nu, dönemin ünlü kemancısı ve bizzat besteci olan saray orkestrasının konser şefi Luigi Tomasini için besteledi. Tomasini, Haydn'ı bu hâlâ yarı Barok niteliğindeki konçertonun teknik parlaklığına ve güzel İtalyan tonuna yönlendirmiş olmalıdır.
Bu konçerto, Haydn'ın erken Eisenstadt yıllarına ait bir dizi konçertant yapıttan biridir. Haydn, bunu en erken 1761'de Prens Paul Anton Esterházy'nin hizmetine girdikten sonra, en geç ise yaklaşık 1765 dolaylarında yazmış olmalıdır; nitekim bu dönemde "Concerto per il Violino Ex C" kaydını el yazısıyla tuttuğu Entwurf-Katalog'a "fatto per il luigi" — yani "Luigi için yapıldı" — notuyla ekledi.
Söz konusu Luigi, orkestranın birinci kemancısı Luigi Tomasini'dir (Pesaro, 22 Haziran 1741 – Eisenstadt, 25 Nisan 1808). Kendisi de besteci olan ünlü bir müzisyen olan Tomasini, iki keman konçertosunun yanı sıra yaylı dörtlüler, bariton trioları ve başka oda müziği eserleri bırakmıştır. Onuncu atlayışlar, Vivaldi tarzı diziler ve üçlü zincirler, Haydn'ın bu virtüöz için özel sipariş çalışmalar yaptığının göstergesi sayılmaktadır. Leopold Mozart'ın 21 Haziran 1763 tarihli bir mektubunda Tomasini'nin Münih'te çaldığından ve Viyana'ya dönmeden önce Stuttgart ile Mannheim'da da sahne alacağından söz edilmesi, bu konçertonun bir turnede kullanılmış olabileceğini akla getirmektedir.
Bu konçerto, Haydn'ın ilk Eisenstadt yıllarına ait bir dizi konçertant besteden biridir; bu eserlerde, o dönem Esterházy saray kapellesini oluşturan 13–16 müzisyenden bazılarının düzeyi yansır.
Haydn onu büyük olasılıkla en erken 1761'de, Paul Anton Prens Esterházy'nin hizmetine girdikten sonra; en geç ise 1765 dolaylarında yazmış olmalıdır. Çünkü bu sıralarda "Concerto per il Violino Ex C"yi, kendi elinden çıkma eser kataloğuna, sözde Entwurf-Katalog'a kaydeder. Orada buna şu notu düşer: "fatto per il luigi", yani "Luigi için yapıldı". Kastedilen, orkestranın baş kemancısı Luigi Tomasini'dir (d. Pesaro, 22.6.1741; ö. Eisenstadt, 25.4.1808); kendisi de besteleyen ünlü bir müzisyendi ve yaylı çalgılar dörtlüleri, baryton triolar, başka oda müziği ile bir Salve regina'nın yanı sıra iki keman konçertosu da bırakmıştır. Bunlardan biri, Tomasini'nin eserlerinden temsilî bir seçki sunan Denkmäler der Tonkunst in Österreich'in 124. cildinde (Graz 1972) yer alır. Haydn'ı bu sıra dışı notu yazmaya neyin yönelttiği yalnızca tahmin edilebilir. Belki konçertonun bir turne için bestelendiği anlamına gelir. Nitekim Leopold Mozart'ın 21 Haziran 1763 tarihli bir mektubunda, Tomasini'nin Münih'te henüz çaldığı ve Viyana'ya dönmeden önce Stuttgart ile Mannheim'da da kendini dinletmek istediği haberi yer alır.
Hâlâ büyük ölçüde Barok'a kök salmış olan eser, bu kemancının parlak tekniğini ve güzel İtalyan tonunu anımsatabilir. Onlu (desimen) sıçramalarında, Vivaldivari sekanslarında ve triole zincirlerinde, ona özel olarak biçilmiş bir kumaş işçiliği bile görülmek istenmiştir (H. C. R. Landon: Haydn: Chronicle and Works, I, Londra 1980, s. 516). Orkestranın pizzicato'suyla bir serenat niteliği kazanır gibi görünen şarkısal (cantabile) ikinci bölüm, ön ve son çalışıyla (prelüd ve postlüd), Haydn'ın ilk yaylı dörtlüsündeki ("op. 1 No. 1") Adagio ve 6. Senfoni'nin (Le Matin) yavaş bölümü gibi parçalarla aynı türdendir.
Bu konçerto daha 1769'da Leipzig'deki Breitkopf'ta el yazması olarak satın alınabiliyordu; 140 yıl sonra ilk kez de orada basılı olarak çıktı. Bu sırada, yayınevi arşivindeki ve II. Dünya Savaşı'nda yok olan bir kopya olan kaynağın "bariz hataları" sessizce "düzeltildi". Bu piyano indirgemesinin temel aldığı Haydn Toplu Baskısı'nın metni (Joseph Haydn Werke, Köln'deki Joseph Haydn Enstitüsü tarafından Georg Feder yönetiminde yayımlandı; Dizi III, Cilt 1, yayına hazırlayan Heinz Lohmann ve Günter Thomas, G. Henle Verlag, Münih–Duisburg 1969) ise görece en önemli kaynak olarak Cenova'daki Conservatorio di Musica "Nicolò Paganini" kütüphanesinde bulunan bir parti (stim) kopyasına dayanır. Diğer kaynaklar, Breitkopf & Härtel'in 1909 baskısının yanı sıra, Avusturya ve Çekoslovakya'daki koleksiyonlardan, kimi daha çok kimi daha az güven veren parti kopyalarıydı. Bu konuda daha ayrıntılı bilgi, Toplu Baskı'nın ilgili cildine ait Eleştirel Rapor'da (s. 8 vd.) verilmiştir; orada birinci bölüm için eski bir kadans da basılıdır.
Yalnızca ikincil kaynaklarda bulunan işaretler yuvarlak ayraç içinde, editörlerin eklemeleri köşeli ayraç içindedir. Makul varyantlar dipnotlarda verilir. Piyano indirgemesinin üzerine konan solo parti, Toplu Baskı'dakiyle aynıdır. İşaretlenmiş keman partisi bunun ötesinde, yine köşeli ayraç içinde, çalış tekniği nedeniyle eklenmiş kimi yayları da içerir. — Solo partideki küçük tutti araçları (eklemeleri) muhtemelen yalnızca takip ederek okumak içindir. Birinci bölümde ölçü 41 vd. ile üçüncü bölümde ölçü 71 vd. gibi yerler, konçertonun bir basso continuo ile çalındığını düşündürebilir; ne var ki bu, kaynaklardan anlaşılmamaktadır.
Köln, Sonbahar 1990 — Günter Thomas
Muazzam eseri, 18. yüzyılın ikinci yarısındaki köklü müzik tarihi değişimlerini ve çalgısal müziğin özgürleşmesini belgeler. En önemli türleri senfoni ve yaylı dörtlüdür; bu türlerde motivik-tematik gelişim tekniğini geliştirdi. Çalgısal konçertoya ve piyano müziğine önemli katkılar yaptı; yaşamının son yıllarında büyük oratoryolarını besteledi. Opera ve sanat liedi onun üretiminde daha ikincil bir yer tutar.
HIZLI KARGO
STOKTA VAR
