1-3 TaksitBu kısa, son derece zarif ve ezgisel parça, büyük olasılıkla 1894'te kâğıda döküldü; ancak Fauré onu viyolonsel ve org için yazdığı daha eski bir versiyona dayandırdı. Sonradan yapılan "Andante quasi Allegretto" tempo değişikliği, eserin özgün "Andante" başlığını geçersiz kıldı; "Romance" adına geçilmesi de parçanın şarkısı andıran doğasına daha uygun düştü. Kasım 1894'teki ilk seslendirilişinin ardından parça hızla popülerleşti ve bugün konserlerde çok sevilen bir bis (encore) parçasıdır.
Bu "Romance", Fauré'nin viyolonsel için kısa parçalarından oluşan Henle Urtext dizisini sürdürür; icra işaretlemelerini (parmak ve yay) eklemek üzere David Geringas'ın katkısı sağlanmıştır. Urtext Edisyon, karton kapak; işaretli ve işaretsiz yaylı çalgı partisiyle birlikte.
Fauré'nin Romance op. 69'u, viyolonsel ve org (ya da harmonyum) için yazdığı, bestelenme tarihi tam olarak bilinmeyen ve bestecinin sonradan "Andante" olarak yeniden adlandırdığı bir "Adagio"ya dayanır. Fauré piyano eşlikli düzenlemeyi büyük olasılıkla 1894'te yaptı: bitiş bölümünü bir ölçü kısalttı, armoniyi zenginleştiren birkaç değişiklik yaptı ve her şeyden önce orgun durağan akorlarını, piyanoda akıp giden bir on altılık eşliğe dönüştürdü.
İlk seslendiriliş 14 Kasım 1894'te Cenevre Konservatuvarı'ndaki bir Fauré Festivali kapsamında gerçekleşti; viyolonselci Adolf Rehberg'e piyanoda bestecinin kendisi eşlik etti. Aynı konserde Fauré'nin viyolonsel ve piyano için iki erken eseri de yer aldı: Berceuse op. 16 ve Élégie op. 24. Eser, hamisi, amatör viyolonselci ve Société chorale d'amateurs'ün şefi Jules Griset'ye (1854–1915) ithaf edildi. Papillon op. 77'nin virtüozitesinin aksine Romance, tenor register'daki geniş ezgisiyle viyolonselcinin daha çok lirik ifade gücünü öne çıkarır.
Büyüleyici tema, beş yıl önce yazılan Shylock sahne müziğindeki (op. 57) Nocturne'ün ezgisel esinini alır. Fauré, Ekim 1889 sonunda Élisabeth Greffulhe'e yazdığı mektupta bu ezgiden söz eder. Duyusal tema, Romance'ın ardından Soir op. 83 No. 2 ve Exaucement op. 106 No. 1 şarkılarında ve 1. Piyano Beşlisi op. 89'un açılışında da yeniden belirir.
Gabriel Fauré'nin (1845–1924) viyolonsel ve piyano için Romance op. 69'u, viyolonsel ve org (ya da harmonyum) için yazdığı ve bestelenme tarihi tam olarak bilinmeyen bir "Adagio"ya dayanır; besteci bu parçayı sonradan "Andante" olarak yeniden adlandırdı. Fauré, piyano eşlikli düzenlemesini büyük olasılıkla 1894'te yaptı: bitiş bölümünü bir ölçü kısalttı, armoniyi zenginleştirmek için birkaç değişiklik yaptı ve her şeyden önce orgun durağan akorlarını piyanoda akıp giden bir on altılık eşliğe dönüştürdü.
Parça, ilk seslendirilişi için hâlâ "Andante" olarak duyurulmuştu (Journal de Genève, 13 Kasım 1894, s. 3). Ancak yayımlanmadan kısa süre önce Fauré başlığı "Andante quasi Allegretto" olarak değiştirdi. Böylece eseri yalnızca "Andante" başlığıyla yayımlamak artık mümkün değildi; büyük olasılıkla Parisli yayıncı Julien Hamelle'in önerisiyle eser nihayet 1895'te Romance op. 63 başlığıyla çıktı. Yanlış opus numarası büyük olasılıkla Fauré'nin kendisinden kaynaklanır: Nocturne No. 6 op. 63'ün otografında henüz bir opus numarası yoktu; Fauré, aşağı yukarı aynı anda basıma giren Nocturne ve Romance'a yanlışlıkla iki kez 63 numarasını vermiş ve hatayı ancak sonradan fark etmiş olabilir. Edisyonumuzun ana kaynağı ilk baskıdır (kaynaklar ve değerlendirmeleri için bu edisyonun sonundaki Bemerkungen/Comments bölümüne bakınız).
Romance, hami, amatör viyolonselci ve Société chorale d'amateurs'ün şefi Jules Griset'ye (1854–1915) ithaf edilmiştir. Fauré, Griset'nin Paris'teki salonunun düzenli konuğuydu ve Société nationale de musique konserlerinde onunla birlikte sahne aldı. Yine de 14 Kasım 1894'te Cenevre Konservatuvarı'ndaki bir Fauré Festivali'nde gerçekleşen ilk seslendirilişte, viyolonselci Adolf Rehberg'e piyanoda besteci eşlik etti. Romance'ın yanı sıra konserde Fauré'nin viyolonsel ve piyano için iki erken eseri de yer aldı: Berceuse op. 16 ve Élégie op. 24. Üçü de Journal de Genève eleştirmeni tarafından büyük övgüyle karşılandı (bkz. 16 Kasım 1894, s. 2). Bir başka seslendiriliş, 23 Mart 1906'da Brüksel'deki Salon de peinture de la Libre Esthétique'te, viyolonselci Maurice Dambois ile ve yine Fauré'nin eşliğinde gerçekleşti. Aynı vesileyle Dambois'nın çaldığı, daha virtüöz Papillon op. 77'nin aksine Romance, tenor register'daki geniş ezgisiyle daha çok viyolonselin lirik ifade gücüne odaklanır.
Bu büyüleyici tema, beş yıl önce yazılan Shylock sahne müziğindeki (op. 57) Nocturne'ün bir ezgisini alır. Fauré, Ekim 1889 sonunda Élisabeth Greffulhe'e şöyle yazmıştı: "Shylock için çok içe işleyen, Venedik ay ışığından bir şeyler taşıyan bir müzikal cümle bulmam gerekiyordu — ve buldum! Bunu bana kazandıran, sizin parkınızda soluduğum havadır. Size içtenlikle teşekkür etmek için bir neden daha!" (Nocturne'deki keman solosuna ilişkin.) Bu duyusal tema Fauré'yi bir daha bırakmadı: Romance'ın ardından Soir op. 83 No. 2 ve Exaucement op. 106 No. 1 piyano eşlikli şarkılarında ve 1. Piyano Beşlisi op. 89'un açılışında yeniden belirir.
Jean-Christophe Monnier — G. Henle Verlag (La Chaux-de-Fonds/İsviçre, İlkbahar 2018)
1900 dolaylarında Fransız müziğinin temsilci bir adı. Yaratıcılığı; sanat şarkısı (mélodie), piyano müziği (noktürnler, barkaroller, doğaçlamalar, vals-kaprisler) ve oda müziği çevresinde — başka türlerin yanı sıra — yoğunlaşır.
HIZLI KARGO
STOKTA VAR