Johannes Brahms (1833–97), piyano, keman ve doğal korno (Waldhorn) için Mi bemol majör Üçlü op. 40'ı Mayıs 1865'te, Baden-Baden yakınındaki Lichtental'de geçirdiği ilk uzun yaz tatili sırasında besteledi. Clara Schumann, Lichtentaler Allee'de bir ev satın aldıktan sonra besteci 1872'ye dek tekrar tekrar onun yakınında kalacak yer kiraladı. Korno Üçlüsü'nün belgelenmiş ilk deneme provası da 27 Eylül 1865'te, büyük olasılıkla Clara Schumann'ın evinde gerçekleşti. Eserin doğuşuna ilişkin ayrıntılı kaynaklar günümüze ulaşmamıştır. Yine de Brahms'ın dostu Albert Dietrich, birlikte yaptıkları bir yürüyüşte —"Baden-Baden yakınında, çamların arasındaki ormanlık tepelerde"— Brahms'ın ona "bu eserin ilk bölümünün temasının aklına ilk geldiği yeri" gösterdiğini anımsar (Dietrich, Erinnerungen an Johannes Brahms, Leipzig 1898, s. 45). Üstelik ancak 2011'den bu yana, eserin köklerinin beklenmedik biçimde geriye uzandığı bilinmektedir: Brahms'ın büyük olasılıkla 1853 yazında Göttingen Üniversitesi müzik direktörü Arnold Wehner'in albümüne yazdığı la minör piyano bölümü, op. 40'ın la bemol minör Scherzo-Trio'sunun bir öncülü olduğu anlaşılmıştır.

1865 sonbaharının sonlarında Brahms, yeni bestelediği Korno Üçlüsü'nü İsviçre ve Almanya boyunca uzunca bir konser turnesine yanında götürdü. Eseri kamuya açık olarak ilk kez 28 Kasım'da, Zürih Orkestra Derneği'nin İkinci Dörtlü Soiree'sinde, Zürih Kasinosu'nun büyük salonunda seslendirdi. Dost orkestra şefi Hermann Levi'nin aracılığıyla, daha 4 Aralık'ta Karlsruhe'de bir icra daha izledi. Bu konserden önce Levi'nin evinde yapılan özel prova, kornocu bulunmadığı için korno partisinin büyük olasılıkla ilk kez viyolonselle değiştirilmiş olması bakımından önemlidir; ilk baskı sonradan bunu açıkça alternatif çalgı olarak anar. Brahms'ın bu çalgılama varyantını baştan planlamadığını, partisyon otografının başlık sayfasına viyolonseli ancak sonradan eklemesi de gösterir.

Besteci, Detmold (Aralık 1865) ve Oldenburg'daki (Ocak 1866) öteki erken icraları, nota metninde düzeltme ve değişiklikler yapmak için değerlendirdi. Çocukken büyük olasılıkla kornoyu kendisi de öğrenmiş olan Brahms, parçanın o dönemde çoktan yaygınlaşmış —yine de tartışmasız olmayan— pistonlu korno yerine bir doğal kornoyla çalınmasına en büyük önemi veriyordu. Nitekim Oldenburg icrasından önce oradaki saray orkestrası şefi Albert Dietrich'e başvurdu ve açıkça şöyle dedi: "Kornocun, tıpkı Karlsruhe'deki gibi birkaç hafta doğal korno (Waldhorn) çalışıp onu çalabilse, bana çok özel bir iyilik etmiş olur!" (Dietrich, Erinnerungen, s. 44). Bunun nedenlerini, müzisyen Max Brode'a yazdığı tarihsiz bir mektupta çarpıcı biçimde açıkladı: "Üfleyici, kapalı seslerle yumuşak çalmaya zorlanmazsa, piyano ve keman da ona uymak zorunda kalmaz. Bütün şiirsellik yiter ve ses ta baştan kaba ve itici olur. Kanımca ilk on altı ölçü hemen ikna etmeli ve tüm parçanın nasıl ele alınacağını açıkça göstermelidir. Ne var ki topluluk, iki meslektaştan biraz çaba, esneklik ve dikkat ister" (Richard Heuberger, Briefe von Johannes Brahms, Allgemeine Zeitung, Münih, ek no. 260, 14 Kasım 1899, s. 3).

Brahms'ın 2. Yaylı Sekstet'i op. 36 daha 1865 İlkbaharında Bonn'daki Simrock yayınevinde çıkmış, 1. Viyolonsel Sonatı op. 38 de orada basılmaktayken, besteci 18 Haziran 1866'da yayıncı Peter Joseph Simrock'a "Piyano, Keman ve Korno (ya da Viyolonsel) için Üçlü"sünü de önerdi; eser "(kamuya açık olarak da) kornocular tarafından yalın doğal kornoyla çalınmıştı", "bu da onun ne bu çalgı için, ne de —özellikle çok obligat olduğundan— diğer ikisi için herhangi bir güçlük taşımadığını en açık biçimde gösterir" (Johannes Brahms. Briefwechsel, c. IX, yay. Max Kalbeck, Berlin 1917, yeniden basım Tutzing 1974, s. 51).

Simrock eseri istediğinde Brahms el yazısı icra malzemesini 4 Temmuz 1866'da yayıncıya gönderdi ve provaların kısa sürede iletilmesini rica etti. Bugün kayıp olan, alternatif viyolonsel partisinin gravür nüshasını büyük olasılıkla Brahms'ın kendisi hazırlamış ve bu sırada korno partisine göre yer yer kompozisyon değişiklikleri yapmıştı. Brahms'ın provaları ne zaman ve nerede aldığı tam olarak saptanamaz; ancak görünüşe göre baştan sona özenle gözden geçirdiği partisyonu ve partileri 15 Eylül'de Simrock'a geri gönderdi. Ek bir mektupta Brahms artık ilk baskının başlık sayfasında ve baş başlığında "Waldhorn"un açıkça anılmasını istedi: "İlk sayfalarda Horn yerine Waldhorn yazmanızı rica ediyorum. Yani Pianoforte, Violine ve Waldhorn (ya da Violoncello)" (Brahms Briefwechsel IX, s. 53 vd.).

İlk baskı Kasım 1866 sonunda Signale für die musikalische Welt'te yeni yayın olarak duyuruldu; Simrock da 21 Kasım 1866'da Brahms'a eserin "14 gündür çıkmış olduğunu" bildirdi. Besteci kendi adına telif nüshasının gelmesini aylarca beklemek zorunda kalırken, Clara Schumann 15 Aralık 1866'da Leipzig Gewandhaus'taki icrasında çoktan basılı malzemeden çalabiliyordu.

Brahms ancak 1884 İlkbaharında, yayınevini babasından devralan Fritz Simrock'tan, Korno Üçlüsü'ne alternatif viyolonsel partisi yerine bir viyola partisi eklemesini rica etti: "Korno Üçlüm aslında viyolonsel partisi yerine bir viyola partisi almalıydı! Viyolonselle berbat, viyolayla ise mükemmel tınlıyor! Bu, başlıkta açıkça yazabilir: Korno ya da Viyola!" Birkaç gün sonra ekledi: "N. B. Korno Üçlüsü için viyola partisi ayrıca yazılmalı, yani gravürlenmelidir. Bay Keller bunu kolayca halledebilir. Bence viyolonsel partisi o zaman tümüyle çıkarılabilir." Yine de viyolonsel partisi sonunda korundu; böylece 1884'ten bu yana korno partisi için Brahms'ın yetkilendirdiği iki alternatif —viyolonsel ve viyola— mevcuttur. Edisyonumuz buna göre bu üç olası çalgılama için ayrı partiler içerir. Piyano partisyonunda viyolonsel ya da viyolanın korno partisinden belirgin biçimde ayrıldığı (salt oktav aktarımları dışında) az sayıda yer, ossia dizekleri olarak verilmiştir.

Eldeki op. 40 Korno Üçlüsü edisyonu, Johannes Brahms'ın Bütün Eserlerinin Yeni Baskısı'na dayanır (Seri II, Cilt 7: Korno Üçlüsü op. 40 ve Klarnet Üçlüsü op. 114, yay. Katharina Loose-Einfalt, Münih 2016). Metin düzenlemesi ve kaynak durumu hakkında ayrıntılı bilgiler, Bütün Eserler cildinin Kritik Rapor'unda bulunur; doğuş, yayın, erken provalar ve icralar ile alımlanmaya dair ayrıntılar ise o cildin Giriş'inden öğrenilebilir. Köşeli parantez içindeki işaretler editörün eklemeleridir; yuvarlak parantezler ise kaynakların kendisinden gelir.

Katharina Loose-Einfalt — Viyana, Sonbahar 2017 · G. Henle Verlag