Johannes Brahms'ın (1833–97) Keman ve Viyolonsel ile Orkestra için Konçerto'su op. 102 — sözde "İkili Konçerto" — 1887 yazında bestecinin İsviçre'de Thun Gölü kıyısındaki konaklaması sırasında yazıldı. Beste en geç Temmuz 1887 ortasında, partisyon yazımı ise Ağustos başında tamamlandı. Brahms üzerine literatür, eserin tarihsel arka planına ilişkin bir dizi spekülasyonu sıkça yineler. Brahms'ın biyografi yazarı Max Kalbeck'in başlattığı bu spekülasyonlara kuşkuyla yaklaşmak gerekir. Örneğin Kalbeck, İkili Konçerto'nun "başlangıçta senfonik düşüncelerden", yani "bir beşinci senfoni için hazırlanan malzemeden" doğduğunu öne sürmüştür (Max Kalbeck, Johannes Brahms, cilt IV/1, Berlin, 2. baskı 1915, s. 64). Oysa ne bestecinin kayıtlı sözlerinde, ne günümüze ulaşan elyazmalarında, ne de eserin biçiminde bunu doğrulayacak bir şey vardır. Tersine, karakteri ve işlenişi bakımından tematik malzeme, baştan iki-solistli konçerto düzenine göre tasarlanmış görünür. Aynı ölçüde temelsiz ve abartılı olan bir başka iddia da, Brahms'ın İkili Konçerto'yu, birkaç yıllık bir dargınlığın ardından dostu kemancı Joseph Joachim ile barışmak için yazdığı ve bu amaçla her ikisinin de sevdiği Giovanni Battista Viotti'nin 22. Keman Konçertosu'ndan temalar aldığı yolundaki Kalbeck iddiasıdır (krş. Kalbeck, Brahms, IV/1, s. 63). İki eser arasındaki kimi tematik yakınlıklar yadsınamasa da, bunların İkili Konçerto için daha derin biçimsel sonuçları yoktur. Yine de şu doğrudur: dostluk 1880'de, Joachim çiftinin boşanma davasında Brahms'ın alto Amalie Joachim'in tarafını tutmasıyla kopmuştu. Bu, karşılıklı sanatsal saygıyı değiştirmediyse de, Brahms'ın çeşitli sözleri, Joachim'le bozulan ilişkisi yüzünden tasarladığı eseri bir ara bırakmayı bile düşündüğünü gösterir (krş. Brahms Briefwechsel VI, s. 230 vd. ve Brahms Briefwechsel XI, s. 158 vd.).

Buna karşılık, İkili Konçerto'nun doğuşundaki belirleyici esinlerden biri viyolonselci Robert Hausmann'dan gelmiş görünür (krş. Kalbeck, Brahms, IV/1, s. 31–36). Kasım 1886'da Brahms, kısa süre önce bestelediği 2. Viyolonsel Sonatı'nı Viyana'da Hausmann ile ilk kez seslendirdi; bir yıl sonra da, viyolonselcinin "kendisi için bir konser parçası" isteğini İkili Konçerto ile hiç değilse kısmen yerine getirdi. Bu, bestecinin esprili sözlerinden anlaşılır: Temmuz 1887 sonunda, aceleyle notalanmış ilk solo partileri Joachim aracılığıyla gönderirken, Hausmann'a "iyi niyetini takdir etmesini" iletti (Brahms Briefwechsel VI, s. 232); daha sonra da alaycı bir biçimde, "bir viyolonsel konçertosuna üstelik bir de solo keman koymasını" Hausmann'ın herhalde "hoş karşılamadığını ve ters bulduğunu" söyledi (Friedrich Bernhard Hausmann, Brahms und Hausmann, Brahms-Studien içinde, cilt 7, Hamburg 1987, s. 29). Temmuz 1887'de Brahms, Elisabeth von Herzogenberg'e ne "kendi kataloğunda" ne de "başkalarınınkinde" bulunan "bir hikâye" yazmakta olduğunu ima etti (Brahms Briefwechsel II, s. 159); bu ifade, onun keman, viyolonsel ve orkestra için daha önce yazılmış konçertoları — örneğin Johann Christian Bach, Louis Spohr ya da kuzenler Andreas Jacob Romberg ile Bernhard Heinrich Romberg'inkileri — bilmediğini gösterir.

Kalbeck'in spekülasyonları böylece şu sağlam çekirdeğe indirgenebilir: Hausmann'ın önerisinden, Brahms'ın Joachim'le yaşadığı çatışmaya karşın vazgeçmediği, keman ve viyolonsel için bir İkili Konçerto yazma çekici fikri doğdu. Brahms'ın temkinli ilk sorusu üzerine Joachim yeni esere öyle ilgi gösterdi ki, sonraki tartışmalar, provalar ve icralar gerçekten de iki dostun barışmasıyla sonuçlandı. Brahms Haziran 1888'de, partisyonun ilk basımının Joachim'e ayrılan nüshasına şu elyazısı ithafı düştü: "Onun için yazıldığı kişiye, içten selamlarla. J. Br." (Johannes Brahms. Neue Ausgabe sämtlicher Werke, dizi I, cilt 10: Doppelkonzert a-Moll opus 102, yay. haz. Michael Struck, Münih 2000, frontispis altı; bundan sonra JBG I/10). Bu da her şeyden önce, bu besteyi de Joachim'in eşsiz keman çalışını düşünerek yazdığını gösterir. Yine de barışma, eserin amacı değil, sonucuydu.

Brahms, İkili Konçerto'yu Eylül 1887'de Baden-Baden'de Joachim ve Hausmann ile piyanoda prova etti ve 23 Eylül'de dostların ve tanıdıkların huzurunda oradaki kaplıca orkestrasıyla çaldı. 18 Ekim 1887'de prömiyeri Köln Gürzenich'te yönetti; solistler Joachim ve Hausmann, henüz basılmamış eseri 1887 sonbaharı ile 1887/88 kışında, kimi Brahms'ın kimi başka şeflerin yönetiminde Wiesbaden, Frankfurt am Main, Basel, Leipzig, Berlin ve Londra'daki başka icralarda da çaldılar. Eser ardından baskıya verildi ve Mayıs–Haziran 1888'de piyano redüksiyonu, solo partiler, orkestra partileri ve partisyon biçiminde Berlin'deki N. Simrock yayınevinde çıktı.

Brahms'ın o dönemki uluslararası saygınlığı düşünülürse, İkili Konçerto'nun günlük ve uzman basında, hatta bestecinin dost çevresinde uyandırdığı tartışmalı tepkiler şaşırtıcıdır. Clara Schumann ve önde gelen Viyanalı müzik eleştirmeni Eduard Hanslick, eserin sanatsal yaşama şansını oldukça kuşkuyla değerlendirdi; oysa Joseph Joachim, yaşamının sonuna doğru onu anlaşılan Keman Konçertosu'nun bile üstüne koyuyordu (krş. JBG I/10, s. XVIII–XXII). Söylenene göre Brahms, bu bölünmüş yankı yüzünden ikinci bir İkili Konçerto tasarısından vazgeçti (krş. Kalbeck, Brahms, IV/1, s. 75). Tartışmalı olan yalnızca eser hakkındaki yargılar değildi — kimi onu kuru ve çalması nankör, kimi ise son derece kolay anlaşılır ve çalgıya uygun buluyordu — eserin daha çok senfonik-konçertant mı yoksa öncelikle solistik-konçertant mı tasarlandığına dair değerlendirmeler de çelişkiliydi.

Tarihsel yargı çelişkilerine karşın, İkili Konçerto icracılar ve dinleyiciler tarafından gerçekten beğenildi ve kesintisiz bir icra tarihine sahip oldu. Brahms'ın öbür üç konçertosundan daha az seslendirilmişse, bunun başlıca nedeni, burada her zaman iki solistin tutulması (ve ücretlendirilmesi) gerekmesidir. Brahms, İkili Konçerto ile, kendinden önceki koyu renkli, trajik, sonuçta karamsar 4. Senfoni'yle karşılaştırıldığında — tüm ciddiyetine ve son derece yoğun işçiliğine karşın — yer yer dikkat çekici ölçüde dışa dönük, iyimser, hatta uzlaştırıcı görünen bir eser yarattı. Belki de orkestra bestecisi Brahms için böyle bir tutum o sıralar yalnızca konçerto alanında olanaklıydı. Böylece İkili Konçerto, onun orkestra külliyatının yalnızca özgün değil, aynı zamanda kendine özgü biçimde dokunaklı bir özetini sunar.

İkili Konçerto'nun partisyonunun Johannes Brahms Bütün Eserleri kapsamındaki baskısı için ana kaynak, Brahms'ın partisyonun ilk basımına ait kişisel nüshasıdır. Düzeltici başvuru kaynakları ise partisyon otografı, buna dayanan ve partisyon baskısı için gravür örneği olarak kullanılan partisyon kopyası ile piyano redüksiyonunun, solo ve orkestra partilerinin Brahms'ın yaşarken ya da ölümünden kısa süre sonra çıkan ilk ve sonraki baskılarıdır. Piyano redüksiyonunun, solo ve orkestra partilerinin elyazmaları — baskı açısından önemsiz, yavaş bölümün piyano redüksiyonundan bir armağan kopyası dışında — günümüze ulaşmamıştır.

Eldeki piyano redüksiyonundaki solo partiler, temelde yukarıda anılan, Johannes Brahms Bütün Eserleri'ndeki partisyon baskısına dayanır. Ne var ki Bütün Eserler'in nota metninden, basılı solo partilerden (yer yer basılı piyano redüksiyonundan da) gelen ek icra yönergelerini — başta parmak numaraları ve yay işaretleri — içermeleri bakımından ayrılırlar; bunlar prömiyer solistleri Joseph Joachim ve Robert Hausmann'a dayanır, Brahms tarafından yetkilendirilmiş sayılmalıdır ve hem icra pratiği hem de icra tarihi açısından önemlidir. Bu nedenle eldeki baskının ayrı solo partisinde kural olarak başka bir not düşülmeden yer alırlar. Pratik nedenlerle ayrıca, yeni hazırlanan piyano redüksiyonunun üzerindeki solo partiye de alınmışlardır.

Solo partilerin tek tek sorunlu okumaları, dipnotlarda ve bu baskının sonundaki Açıklamalar'da ele alınmıştır. (Bu okumaların ayrıntılı tartışması için JBG I/10, s. 203–259'daki edisyon raporuna bakınız.)

Eldeki baskının piyano partisi Brahms'ın piyano redüksiyonundan yola çıksa da, daha kolay çalınabilmesi için Johannes Umbreit tarafından düzenlenmiştir. Brahms'ın 1888'de solo partilerle (ve orkestra partileriyle?) eşzamanlı olarak, partisyondan da önce yayımlanan özgün piyano redüksiyonu, 2010'da Johannes Brahms Bütün Eserleri kapsamında Keman Konçertosu op. 77'nin piyano redüksiyonuyla birlikte yayımlandı (JBG IA/7).

Editör ve yayınevi, kaynakları nazikçe kullanımlarına sundukları için Açıklamalar'da anılan tüm kütüphanelere ve kişilere teşekkür eder.

Kiel, Sonbahar 2014 — Michael Struck · G. Henle Verlag