Ludwig van Beethoven (1770–1827), sonatların ve varyasyon döngülerinin yanı sıra piyano solo için, aralarında birkaç rondonun da bulunduğu çok sayıda tekil bölüm bıraktı. Bir nakarat (refrain) ile az çok karşıtlık oluşturan birkaç kupleden oluşan bu diziliş biçimi, 18. yüzyılın ikinci yarısında hem sonatların final ya da iç bölümü olarak hem de bağımsız tekil parça biçiminde bir altın çağ yaşadı. Beethoven için piyano rondosu, aynı dönemde bestelediği sonatlarla hesaplaşmasında önemli ama zamanla sınırlı bir rol oynadı; sonraki yıllarında altta yatan ilkeyi korumuş olsa da biçimin kendisini neredeyse tümüyle bıraktı.

Beethoven, op. 51 no. 1 ve 2 Rondolarını erken Viyana yıllarında birbirinden bağımsız besteledi. Bunlar ayrı ayrı yayımlandı ve hem özgün baskılarında hem de çağdaş yeniden basımlarında opus numarası olmadan basıldı. Bilindiği kadarıyla ilk kez Hofmeister'in 1819 tarihli tematik kataloğu onları op. 51 numarası altında bir araya getirdi; buna karşılık özgün yayıncı Artaria'nın kataloğunda 1832'ye dek op. 51 numarası Sekstet op. 71'e karşılık geliyor, iki Rondo ise yalnızca No. 1 (Do majör) ve No. 2 (Sol majör) olarak anılıyordu.

Sol majör Rondo op. 51 no. 2, Do majör Rondo'dan biraz daha sonra doğdu. "Grasnick 1" taslak defterinde (yaprak 12 recto) korunan notlar 1798'in ikinci yarısına tarihlenebilir (bkz. Douglas Johnson/Alan Tyson/Robert Winter, The Beethoven Sketchbooks, Oxford 1985, s. 81 vd.). Tam bir otograf yazım korunmamıştır; yalnızca, özgün baskıya gravür kopyası olarak hizmet eden ve edisyonumuzun ana kaynağını oluşturan, bestecinin gözden geçirdiği bir istinsah vardır (kaynaklar ve değerlendirilmeleri için bu edisyonun sonundaki Bemerkungen'e bakınız).

Yayıncı Artaria'nın Wiener Zeitung'daki ilanı, baskıyı Eylül 1802'de yayımlanmış olarak bildirir; ancak besteleme çalışmasının, yayıneviyle görüşmelerin ve baskının hazırlanmasının tam kronolojik seyri belirlenemez. Bir anekdota benzeyen şu aktarım, Rondo'nun op. 27 no. 2 Sonatı'ndan önce, yani en geç 1801'de bestelenmiş olması gerektiğini düşündürür (bkz. Alexander Wheelock Thayer, Ludwig van Beethovens Leben, yeni düzenleme Hugo Riemann, cilt 2, Leipzig, 2. baskı 1910, s. 307, 367): Kontes Julie Gallenberg (kızlık soyadı Guicciardi), 1852'de Otto Jahn'a, Beethoven'in Rondo'yu önce kendisine armağan ettiğini, ama kısa süre sonra —hamileri Prens Karl ve Kont Moritz von Lichnowsky'nin kız kardeşi— Kontes Henriette von Lichnowsky'ye (1769–1829 sonrası) ithaf edebileceği bir esere ihtiyaç duyduğunu ve bu yüzden Rondo'nun el yazmasını geri istediğini anlattı. Beethoven, Kontes Gallenberg'i sonradan op. 27 no. 2 Sonatı'nın —"Ay Işığı Sonatı" lakaplı ünlü Sonat'ın— ithafıyla telafi etti; bu Sonat Mart 1802'de Viyana'da Giovanni Cappi tarafından, ona ithafla ("alla Damigella Contessa Giulietta Guicciardi") yayımlandı.

Sol majör Rondo bugün, daha popüler Do majör kardeşinin biraz gölgesinde kalır. Ancak Beethoven'in yaşamı boyunca No. 2, çok sayıdaki çağdaş yeniden basımdan anlaşılacağı üzere, No. 1 kadar sevilmiş görünüyor. Bu yeniden basımlardan birine yazılan bir eleştiride eserin çekici kurgusu özellikle vurgulandı: "Sol majör Rondo, büyük Beethoven'in daha az zor ve son derece hoş bestelerindendir. İki-dörtlük ölçüde bir Andante Grazioso e Cantabile'den oluşur; ortada altı-sekizlik ölçüde, Mi majör çok sevimli bir Allegretto ile dönüşümlü ilerler" (Zeitung für die elegante Welt, cilt 7, 1807, sütun 942). Bemerkungen'de anılan kütüphane ve kurumlara kaynakları sağladıkları için içtenlikle teşekkür ederiz.

Joanna Cobb Biermann — G. Henle Verlag (Tuscaloosa, ABD, Sonbahar 2019)