Ludwig van Beethoven'in (1770–1827) 1794/95'te —Viyana'ya taşınmasından iki yıl sonra— bestelediği üç Piyano Sonatı op. 2'nin ardından, büyük olasılıkla gecikmeden yeni bir üçlü sonat grubu planladığı anlaşılıyor. Daha 1795 sonunda, sonraki op. 10 no. 1'in 1. ve 2. bölümlerini, menuet ya da scherzo olarak hizmet etmesi düşünülen ama sonradan çıkarılan bir bölümle birlikte besteledi (bkz. aşağıda). Ancak çalışma, Beethoven'in yaşamı boyunca çıktığı tek büyük konser turnesi yüzünden kesintiye uğradı; bu turne onu Şubat–Temmuz 1796 arasında Prag, Dresden ve Leipzig'e götürdü. Yıl ortasında Viyana'ya dönünce piyano sonatı bestelemeyi yeniden ele aldı; bunu, bu tarihten 1797 başına dek izlenebilen op. 7 Sonatı taslakları kanıtlar. Ne var ki Beethoven, bu eserin çerçeveyi aşan boyutu nedeniyle onu ayrıca, kendi opus numarasıyla çıkarmaya karar verdi; böylece op. 7, planlanan yeni üçlü grubun adayı olmaktan çıktı. Bu yüzden Beethoven, 1796 sonundan 1798 başına dek 1795'te başladığı do minör Sonat'ı tamamladı ve ek olarak Fa majör ile Re majör olanları besteledi. Böyle oluşan grup, aynı yılın Eylül'ünde Viyana'daki sanat tüccarı ve müzik yayıncısı Joseph Eder'de çıktı —Beethoven'in büyük bir yaratıcılık coşkusuyla çoktan başka sonatlar, sonraki op. 13 ve 14 üzerinde çalıştığı bir dönemde.

Yaklaşık 1794'ten beri Viyana'da müzik yayıncısı olarak görünen Joseph Eder, Beethoven'den özgün bir eser yayımlama onurunun büyük olasılıkla çok iyi farkındaydı. Zira 1797'ye dek Beethoven'in besteleri Viyana'da neredeyse yalnızca Artaria & Comp.'ta çıkmıştı (birkaç baskıyı Traeg yayımladı); Hoffmeister, Mollo ve Cappi gibi başka yayıncılar ancak sonraki yıllarda katıldı. Daha Haziran 1798'de, yani op. 10 Sonatları'nın resmî çıkışından dört ay önce Eder, Wiener Zeitung'a bir abonelik çağrısı koyarak "8 hafta içinde [!] Bay Ludwig v. Beethoven tarafından bestelenmiş, eşliksiz 3 çok güzel piyano sonatının çıkacağını" duyurdu (20 Haziran 1798). İlanında "yazarın adının, eserinin niteliği konusunda halka yeterli güvence olduğunu" varsayıyordu; çünkü Beethoven çoktan Viyana'da herkesin dilindeydi. Ne var ki op. 10 Sonatları, Eder'in Beethoven'den özgün baskıda yayımlayabileceği tek eser olacaktı. Bu kesinlikle işinin kalitesinden değildi; baskı özenlidir, gerçi hatasız da değildir. Bu baskı, birkaç taslak dışında hiçbir otograf günümüze ulaşmadığından, eldeki edisyonun tek kaynağı olarak alınmıştır.

Üç Sonat'ın otografı yayınevine büyük olasılıkla mülkiyet kanıtı olarak verilmiş ve ardından kaybolmuşken, Beethoven'in do minör Sonat'tan çıkardığı, yukarıda anılan menuet ya da scherzo'nun el yazması korundu. Bu parça 1888'de eski Beethoven Bütün Eserleri'nde ölümünden sonra yayımlandı ve bugün güncel eser kataloğunda piyano için Bagatelle olarak WoO 52 numarasıyla anılır. Beethoven 1822'de parçayı bir Bagatelle olarak bastırmayı bizzat planlamış ve bu amaçla gözden geçirmişti; ama yine de yayımlanmadı. Bugün Allegretto WoO 53 olarak bilinen do minör parça da benzer bir yazgıya uğradı; belki WoO 52'nin yerine 1796 sonu–1797 başında yazıldı. O da Sonat'a alınmadı, ama büyük olasılıkla hem Fa majör Sonat'ın 2. bölümüne hem de op. 14 no. 1 Piyano Sonatı'nın 2. bölümüne malzeme kaynağı oldu. do minör Sonat'ta bir menuet/scherzo'nun neden çıkarıldığına dair bir ipucunu, Beethoven'in o dönemde taslak yapraklarına yazdığı iki not verir: "Sonatlardaki menuetler bundan böyle en çok 16–24 ölçüden uzun olmasın" ve "Yeni sonatlar için çok kısa menuetler. do minör olandan presto çıkar" (Kafka taslak derlemesi, yaprak 82 recto ve 102 recto). Çıkarılan iki parça da bu uzunluğu çok aşar. Böylece do minör Sonat, opus numaralı ilk üç bölümlü menuetsiz/scherzosuz sonat olarak kaldı; Fa majör Sonat ise üç bölümlü ama yavaş bölümsüzdür. Ancak çok daha geniş tasarlanan Re majör Sonat, op. 2 ve op. 7 Sonatları'nın dört bölümlülüğüne yeniden bağlanır.

op. 10 Piyano Sonatları, Beethoven'in Viyana'daki ilk hamilerinden Johann Georg Reichsgraf von Browne-Camus'un eşi Kontes Anna Margarete von Browne-Camus'a (1769–1803) ithaf edilmiştir. Besteci bu çifte bir dizi eser adadı; 1797'de Piyano Varyasyonları WoO 71 (Kontes) ile ve 1798'de Yaylı Üçlüler op. 9 (Kont) ile başlayarak.

Özgün baskının yayımından bir yıldan fazla süre sonra, 9 Ekim 1799'da Leipzig Allgemeine musikalische Zeitung'da Sonatlar'ın bir eleştirisi çıktı (sütun 25–27). Bu eleştiri, anonim yazarın besteleri övmeli mi yoksa eleştirmeli mi olduğuna karar verememesi bakımından dikkat çekicidir: "Bay v. B.'nin dâhi, özgünlüğü olan ve tümüyle kendi yolundan giden bir adam olduğu yadsınamaz. […] Ancak fikir bolluğu […] onu hâlâ çok sık düşünceleri vahşice üst üste yığmaya ve bunları kimi zaman biraz tuhaf bir tarzla öyle gruplamaya yöneltir ki, bundan çoğu kez karanlık bir yapaylık ya da yapay bir karanlık doğar […]. Bu onuncu koleksiyon yine de eleştirmene, söylendiği gibi, çokça övgüye değer görünüyor. […] Yalnızca Bay v. B.'nin, zaman zaman fazla serbest yazım tarzına biraz dikkat etmesi gerekir." Bilindiği gibi bu, bu başyapıtların hızla yayılmasına ve evrensel hayranlık görmesine hiçbir engel oluşturmadı.

Eldeki edisyonun sonundaki Bemerkungen'de anılan kurumlara, sağladıkları kaynak kopyaları için içtenlikle teşekkür ederiz.

Norbert Gertsch · Murray Perahia — G. Henle Verlag (Münih · Londra, İlkbahar 2020)