Beethoven'ın piyano konçertoları için yazdığı kadanslar ve kısa girişler, bestecinin kendi eserleriyle müzikal diyaloğunu doğrudan yansıtmaktadır. Bu koleksiyon; No. 1 op. 15, No. 2 op. 19 ve No. 4 op. 58 konçertolar için kadansları, Birinci konçertonun Andante bölümü için girişi ve bazı erken dönem konçerto çalışmalarını kapsamaktadır.
Friedhelm Loesti'nin editörlüğündeki bu Henle Urtext baskısı, Beethoven'ın kadans el yazmalarını -Kütüphane ve özel koleksiyonlarda dağınık biçimde saklanan bu materyali- bir araya getirerek güvenilir bir koleksiyon sunar. Kadanslar, hem solo piyano pratiği hem de tarihsel yorum araştırması için birincil bir kaynak niteliğindedir.
Klasik dönemde, konçertonun birinci bölümünün sonundaki kadans bölümünü solist kendi başına yönetirdi; besteci yalnızca orkestranın durmasını işaret eden bir fermata koyardı. Beethoven kendi konçertolarının bazı bölümleri için kalem aldığı özel kadans metinleri geride bıraktı. Bunlar bestecinin armoni anlayışı ve yorum tercihleri hakkında eşsiz bilgiler sunar.
Bu baskı, Ludwig van Beethoven'ın (1770–1827) bağımsız el yazmalarında günümüze ulaşan, piyano konçertoları için bestelediği bütün kadansları ve girişleri (lead-in) bir araya getirir: kendi 1–4 numaralı Konçertoları için, Keman Konçertosu op. 61'in piyano düzenlemesi için ve Wolfgang Amadeus Mozart'ın re minör Piyano Konçertosu KV 466 için olanları.
Beethoven, kendi piyano konçertolarını seslendirirken kadansları geleneğe uygun olarak doğaçlamış görünür; üstelik tam da bu alanda olağanüstü bir yeteneğe sahipti. Günümüze ulaşan kadans taslakları büyük olasılıkla çoğu durumda böyle doğaçlamalara hazırlık olarak hizmet etmiştir. Beethoven'ın yine de Dördüncü Piyano Konçertosu'nu tamamladıktan sonra ve Beşinci üzerinde çalışırken çok sayıda kadansı kâğıda dökmüş olmasının iki olası nedeni düşünülebilir: Söz konusu dönemde (1807–09) artan sağırlığı yüzünden artık ancak ender olarak solist olarak halka açık sahneye çıktığından, bu kadanslar başka yorumculara kalıcı örnekler ya da hatta doğaçlama kadansların yerine geçecek metinler sunmak için tasarlanmış olabilir. Bununla birlikte onları yayımlatmak için çaba gösterdiği bilinmiyor. Daha olası olan, onları belirli solistler için yazmış olmasıdır. Beethoven, 30 Ocak 1808'de Kont Moriz von Dietrichstein'a yazdığı mektupta böyle bir bağlamda adıyla "B. [Bay] Felsenburg"u (Johann Baptist Stainer von Felsburg) anar (bkz. Ludwig van Beethoven, Briefwechsel Gesamtausgabe, yay. haz. Sieghard Brandenburg, Münih 1996–98, no. 317). Burada önemli bir nokta da, bu baskıda yer alan bütün bestelerin otograflarının — 2 numaralı Kadans dışında — aynı özel müzik koleksiyonunun parçası hâline gelmiş olmasıdır; çoğu, büyük olasılıkla bestelenmelerinden hemen sonra. Bu sonuncular için, koleksiyonun sahibinin —seçkin bir piyanist sayılan ve Beethoven'ın öğrencisi, dostu ve hamisi olan Avusturya Arşidükü Rudolph'un— pratik kullanımı için yazılmış oldukları akla yatkındır.
Bu varsayım, ilk elde, Beethoven'ın piyano konçertolarında böyle bir solo bölümün gerekli ya da uygun görüldüğü ve henüz konçertonun nota metnine dahil olmadığı bütün yerler için solist eklemeleri içeren eksiksiz bir el yazması takımıyla ilgilidir. Bunlar tek tek şunlardır: İlk üç piyano konçertosunun açılış bölümleri için kadanslar (bu baskıda no. 3–5), Dördüncü Piyano Konçertosu'nun her iki uç bölümü için (no. 8, 11) ve Keman Konçertosu'nun piyano düzenlemesi için (no. 12, 15) kadanslar; ayrıca ikinci bölümden üçüncüye geçiş girişleri (no. 13) ile Keman Konçertosu'nun piyano düzenlemesinin üçüncü bölümünde rondo temasının ilk dönüşüne giriş (no. 14). Beşinci Piyano Konçertosu, artık solistin tamamlayacağı hiçbir ekleme öngörmez. Anılan kadans ve girişlerin bir bütün oluşturduğu varsayımı, özellikle bunların — ve yalnızca bunların — aynı üreticinin (Kotenschlos) 12 portreli kâğıdına yazılmış olmasına dayanır. Kâğıt türü karşılaştırmaları, en azından çoğunun 1809 yılında oluştuğunu düşündürür. Arşidük Rudolph'a iletilmeleri ayrı ayrı partiler hâlinde olmuş görünür. Kadansların bestelenmesi, belki de 1 Mart 1809'da imzalanan ve Beethoven'a Arşidük Rudolph ile Prensler Lobkowitz ve Kinsky tarafından yıllık bir maddi destek güvence altına alınan sözleşmeyle bağlantılıdır.
Keman Konçertosu'nun piyano düzenlemesinin açılış bölümüne ait 12 numaralı Kadans'a timpani'yi de katmakla Beethoven, on yıldan fazla bir süre önce Üçüncü Piyano Konçertosu'nun açılış bölümü için bir kadans taslağında ilk kez beliren bir düşünceyi gerçekleştirmiştir ("Kafka" taslak derlemesi, Londra, British Library, kayıt no. Add. Ms. 29801, yaprak 82r).
Mozart'ın re minör Piyano Konçertosu KV 466 için yazılan iki Kadans'ın (no. 16 ve 17) da kâğıt türü karşılaştırmalarına göre 1809'da bestelendiği varsayılmalıdır. Bunlar, Beethoven'ın kendi konçertoları için yazdığı büyük kadans grubuna bir tür ek olabilir; varlıklarını, Arşidük Rudolph'un Mozart'ın müziğine özellikle değer vermesine borçlu olmaları muhtemeldir.
Beethoven'ın Dördüncü Piyano Konçertosu'nun uç bölümlerine ait 7 ve 10 numaralı Kadanslar ile bu konçertonun üçüncü bölümünde rondo temasının ikinci dönüşüne ait 9 numaralı Giriş, aşağı yukarı aynı boyutta ve en azından kısmen aynı türde, elle aynı biçimde portrelenmiş kâğıda yazılmıştır; dolayısıyla anlaşılan birlikte oluşmuştur. Bestelenmelerine, Dördüncü Piyano Konçertosu'nun Arşidük Rudolph'a ithafı vesile olmuş olabilir; bu durumda Beethoven bu el yazmalarını, 1808'de konçertonun özgün baskısının ithaf nüshasıyla birlikte ona sunmuş olabilir (bkz. Robert Forster, Die Kopfsätze der Klavierkonzerte Mozarts und Beethovens: Gesamtaufbau, Solokadenz und Schlußbildung, Münih 1992, s. 365).
Kâğıt türü karşılaştırmaları, yalnızca parça hâlinde (fragman olarak) günümüze ulaşan ve Birinci Piyano Konçertosu'nun açılış bölümü için yazılmış 2 numaralı Kadans'ın 1808'de oluştuğunu düşündürür. Belki de o yılın 31 Ocak'ında, solist olarak Johann Baptist Stainer von Felsburg ile yapılan bir icra için tasarlanmıştı (yukarıya bakınız).
Birinci Piyano Konçertosu'nun açılış bölümüne ait 1 numaralı Kadans ile Dördüncü'nün açılış bölümüne ait 6 numaralı Kadans'ta, kâğıt malzemesi ve boyutu ile elle çekilmiş portrelerin örtüşmesi ortak bir kökene işaret eder. Bunlar en erken 1807'de —Dördüncü Piyano Konçertosu'nun ilk icra yılı— en geç de Mart 1818'de —Joseph Anton Ignaz von Baumeister'in Arşidük Rudolph'un kütüphanecisi olarak görev süresinin sona erdiği ay; çünkü otograflara koleksiyonun kayıt numaralarını Baumeister yazmıştır— bestelenmiş olmalıdır. Douglas Porter Johnson, 1 numaralı Kadans'ın 2 numaralı Kadans'tan ve büyük kadans grubundan daha önce oluştuğunu varsayar (bkz. Beethoven's Early Sketches in the "Fischhof Miscellany" Berlin Autograph 28, Ann Arbor 1980, c. 1, s. 359). Sieghard Brandenburg ise 2 numaralı Kadans'ın 1 ve 3 numaralılardan önce bestelendiği görüşündedir (bkz. Beethoven Briefwechsel, no. 317, not 4). Johnson'ın varsayımını, bir yandan 1 ve 2 numaralı Kadanslar, öte yandan özellikle 2 ve 3 numaralılar arasındaki daha yakın müzikal bağlar destekler.
Bu baskı, yeni Beethoven Bütün Eserler Edisyonu'nun metnine (Beethoven Werke, Bölüm VII, c. 7, yay. haz. Joseph Schmidt-Görg, Münih/Duisburg 1967) ve buna eşlik eden Eleştirel Rapor'a (yay. haz. Friedhelm Loesti, Münih 2011) dayanır. Kadanslar ve girişler, konçertolardaki konumlarına göre düzenlenmiştir. Bir konum için birden çok kadans bestelendiği durumlarda, bunlar bugünkü bilgi düzeyine göre tahmin edilen oluşum sırasıyla verilmiştir.
Bu baskının sonundaki Açıklamalar'da anılan kütüphanelere, kaynakları ve kaynak kopyalarını nazikçe sundukları için teşekkür ederiz. Ayrıca yararlı mesleki bilgi alışverişi için Jonathan Del Mar'a özellikle teşekkür ederiz.
Königswinter, Sonbahar 2012 — Friedhelm Loesti
Hiçbir besteci, hemen ardından gelen kuşaklardan günümüze dek Beethoven kadar derin ve kalıcı bir etki bırakmamıştır. Çalgısal müziği, özellikle senfonileri, 19. yüzyıl boyunca senfonik besteciliğin ölçütü oldu. Müziğinin olağanüstü yüksek düzeyi ve serbest besteci olarak göreli bağımsızlığı, onun “tüm zamanların en büyük bestecisi” olarak nitelenmesine yol açmıştır.
