1-3 TaksitBasit akor dizilerinden orkestra benzeri oktav koşulara dek geniş bir besteleme teknikleri çeşitliliğiyle nitelenen bu "Grazioso con moto" parça, başlangıçta 1803/04'te Do majör Piyano Sonatı op. 53'ün ("Waldstein Sonatı") yavaş bölümü olarak tasarlandı. Beethoven'e göre Andante sonat için fazla uzun geldi ve yerini finale bir yavaş giriş aldı. Beethoven onu tek başına bir bölüm olarak, muhtemelen 1805'te yayımlattı. Özel popülerliği nedeniyle bu tek bölüm, ikinci baskısında "Andante favori" olarak çıktı — görünüşe göre Beethoven'in kendisine dayanan bir lakap.
Bu Urtext edisyon (HN 1476), HN 21'in yerini alan gözden geçirilmiş bir baskıdır; Beethoven uzmanı Joanna Cobb Biermann, eleştirel Bütün Eserler için ön araştırmasına dayanarak nota metnini özenle gözden geçirmiştir. Parmak numaraları Rolf Koenen. Piyano solo; karton kapak, 15 sayfa.
Andante, "Eroica" eskiz defterinde Kasım 1803–Ocak 1804 başı arasında eskizlendi. Beethoven sonatın tam bir otografını yazdıktan sonra Andante'yi çıkarıp finale kısa, gergin bir Introduzione ile değiştirdi; öğrencisi Ferdinand Ries bunu aktarır: "Beethoven'in bir dostu sonatın çok uzun olduğunu söyledi… Sakin bir düşünüş kısa sürede öğretmenimi bu görüşün doğruluğuna ikna etti." Andante hem uzun hem kendinde durağandır — kısa, ileriye yönelik Introduzione'yle güçlü bir karşıtlık; üstelik finalle aynı biçimde (rondo) yazılmıştır.
Ludwig van Beethoven'in (1770–1827) Fa majör Andante WoO 57'si, başlangıçta Do majör Piyano Sonatı op. 53'ün ("Waldstein Sonatı") yavaş 2. bölümü olarak tasarlanmıştı ve Kasım 1803 ile Ocak 1804 başı arasında, bugün Krakov'daki Biblioteka Jagiellońska'da bulunan "Eroica" eskiz defterinde eskizlendi. Ancak doğuş sürecinde görece geç, Beethoven sonatın tam bir otografını çoktan yazmışken, Andante'yi otograftan ayırdı ve yerine son bölüme yavaş Introduzione'yi koydu. Beethoven'in öğrencisi Ferdinand Ries olayı anlatır: "Beethoven'in bir dostu ona sonatın çok uzun olduğunu söyledi; bunun üzerine besteciden korkunç bir azar işitti. Ama sakin bir düşünüş kısa sürede öğretmenimi bu değerlendirmenin doğruluğuna ikna etti. O zaman büyük Fa majör, 3/8'lik Andante'yi tek başına yayımladı ve şimdi sonatta bulunan ilginç Rondo girişini sonradan besteledi."
Ries ve Czerny'nin, bölümün sonat için fazla uzun olduğu yolundaki görece basit açıklaması, Beethoven'in kararının nedenlerini yalnızca eksik yansıtır; müziğin devinim tarzı ve biçimsel kuruluşu da rol oynamış olmalı. Andante gerçekten uzundur, ama aynı zamanda kendinde durağandır — kısa, gergin, ileriye yönelik Introduzione'yle güçlü bir karşıtlık gösteren nitelikler. Ayrıca Andante, tıpkı "Waldstein Sonatı"nın son bölümü gibi rondo biçimindedir. Beethoven'in bir sonat için iki rondo bölümü bestelemesi eşsiz olmasa da oldukça seyrektir.
Andante'nin op. 53 Sonatı'ndan çıkarılması ya 26 Ağustos 1804'ten önce (Beethoven op. 53'ü Leipzig'deki Breitkopf & Härtel'e yayımlanması için sunduğunda) ya da en geç 1804/05 yıl dönümünden önce (sonatın otografını Leipzig'e gönderdiğinde) oldu. Gecikmeler besteci ile yayınevi arasında gerginliklere yol açtı ve yayınevi görüşmeleri kesti. Breitkopf & Härtel, Haziran 1805'te aldığı bazı el yazmalarını — aralarında op. 53 ve 54'ünkiler — Beethoven'e geri gönderdi. Ne var ki "Waldstein Sonatı" op. 53, başka bir el yazmasına dayanarak, Mayıs 1805'te Viyana'daki Kunst- und Industrie-Comptoir'da çoktan çıkmıştı.
Andante WoO 57'nin özgün baskısını da Viyana Kunst- und Industrie-Comptoir yaptı; 506 plaka numarasından yola çıkarak, daha 1805 sonbaharında, Eylül dolaylarında yayımlanmış olmalı. Ancak eserin ilanı ilk kez 10 Mayıs 1806'da Wiener Zeitung'da çıktı. Birkaç ay sonra, 10 Eylül 1806'da yayınevi, özgün baskının tek değişiklikle — "Andante"ye eklenen "favori" sıfatıyla — yeni bir başlık baskısını ilan etti; bu, onun popüler adı olacaktı. Czerny'nin notlarına göre bu adlandırma Beethoven'in kendisinden geliyordu: "popülerliği nedeniyle (Beethoven onu çevrelerde sık çaldığından), ona 'Andante favori' adını verdi. Bunu iyi biliyorum; çünkü o sıralar (1805) Beethoven gravür provasını el yazmasıyla birlikte gözden geçirmem için bana yollamıştı."
Beethoven Andante'nin otografını muhtemelen Nisan ya da Mayıs 1805'te Kontes Josephine Deym'e göndermişti; ama aynı yılın Mayıs sonuna doğru, güvenlik için bir kopyasını çıkartabilmek adına geri istedi. Bu yüzden Ferdinand Ries'e acil bir rica iletti: "Rica ederim, bu Andante'yi kötü de olsa kopyalama nezaketini gösterin; yarın göndermem gerek ve — Tanrı bilir başına ne gelebilir — bu yüzden kopyalanmasını istiyorum; ama yarın saat bir civarında geri almalıyım." Bugün WoO 57'nin ne otografı ne de denetlenmiş bir istinsahı bilinir; bu yüzden ana kaynak özgün baskıdır.
Joanna Cobb Biermann — G. Henle Verlag (Tuscaloosa, İlkbahar 2020)
Hiçbir besteci, hemen ardından gelen kuşaklardan günümüze dek Beethoven kadar derin ve kalıcı bir etki bırakmamıştır. Çalgısal müziği, özellikle senfonileri, 19. yüzyıl boyunca senfonik besteciliğin ölçütü oldu. Müziğinin olağanüstü yüksek düzeyi ve serbest besteci olarak göreli bağımsızlığı, onun “tüm zamanların en büyük bestecisi” olarak nitelenmesine yol açmıştır.
HIZLI KARGO
STOKTA VAR